民間文藝版權(quán)立法迫在眉睫

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民間文藝版權(quán)立法迫在眉睫

民間文藝版權(quán)在法律上始終缺乏保護(hù)

我國《著作權(quán)法》從1990年頒布起就明文規(guī)定保護(hù)民間文學(xué)藝術(shù)作品（以下簡稱“民間文藝”），直到2014年9月國家版權(quán)局起草《民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例（征求意見稿）》，20多年來，圍繞“是否應(yīng)在版權(quán)法中規(guī)定保護(hù)民間文藝”的爭議一直不斷。有人甚至提出，這一條例既然長時(shí)間出臺(tái)不了，不如廢除。2011年，國家啟動(dòng)著作權(quán)法第三次修法，民間文藝版權(quán)保護(hù)問題也被忽視。民間文藝版權(quán)立法，表面看僅局限少數(shù)特定個(gè)人或群體的利益，但實(shí)質(zhì)上卻是調(diào)整藝術(shù)創(chuàng)造“源”與“流”的關(guān)系，確保藝術(shù)創(chuàng)造的可持續(xù)發(fā)展，這也是版權(quán)立法的要旨所在。

案例篇

案例一：歌唱家侵犯《烏蘇里船歌》署名權(quán)

2003年，黑龍江省雙鴨山市饒河縣四排赫哲族鄉(xiāng)人民政府起訴歌唱家郭頌等三被告，要求維護(hù)《烏蘇里船歌》作為赫哲族民歌的署名權(quán)以及獲得報(bào)酬權(quán)等經(jīng)濟(jì)權(quán)利。此案發(fā)生的背景是，1999年11月12日，在廣西南寧國際民歌藝術(shù)節(jié)晚會(huì)上，中央電視臺(tái)稱《烏蘇里船歌》系汪云才、郭頌創(chuàng)作而非赫哲族民歌。此后，該晚會(huì)被錄制成VCD向全國發(fā)行，使侵權(quán)行為的影響進(jìn)一步擴(kuò)大。

為此，原告請(qǐng)求判令：在中央電視臺(tái)播放《烏蘇里船歌》數(shù)次，說明其為赫哲族民歌，并對(duì)其侵權(quán)行為做出道歉；賠償原告經(jīng)濟(jì)損失40萬元，精神損失10萬元；承擔(dān)本案訴訟費(fèi)以及因訴訟支出的費(fèi)用8305.43元。

北京市第二中級(jí)人民法院經(jīng)過公開開庭審理，依照《民法通則》第四條、第一百三十四條第一款第（九）項(xiàng)和修正前的《著作權(quán)法》第十二條之規(guī)定，判決：一、郭頌、中央電視臺(tái)以任何方式再使用音樂作品《烏蘇里船歌》時(shí)，應(yīng)當(dāng)注明“根據(jù)赫哲族民間曲調(diào)改編”；二、郭頌、中央電視臺(tái)于判決生效之日起30日內(nèi)在報(bào)紙上發(fā)表音樂作品《烏蘇里船歌》系根據(jù)赫哲族民間曲調(diào)改編的聲明；三、北京北辰購物中心立即停止銷售任何刊載未注明改編出處的音樂作品《烏蘇里船歌》的出版物；四、郭頌、中央電視臺(tái)于判決生效之日起30日內(nèi)各給付赫哲族鄉(xiāng)人民政府因本案訴訟而支出的合理費(fèi)用1500元；五、駁回赫哲族鄉(xiāng)人民政府的其他訴訟請(qǐng)求。

一審宣判后，郭頌、中央電視臺(tái)不服，向北京市高級(jí)人民法院提起上訴。北京市高級(jí)人民法院依照《民事訴訟法》第一百五十三條第一款第（一）項(xiàng)之規(guī)定，于2003年12月17日駁回上訴，維持原判。

案例二：非遺“安順地戲”維權(quán)訴訟

2010年，貴州省安順市文化和體育局起訴著名導(dǎo)演張藝謀等三被告，要求維護(hù)“安順地戲”的署名權(quán)。原告認(rèn)為，張藝謀為編劇和導(dǎo)演的電影《千里走單騎》，在拍攝時(shí)曾邀請(qǐng)安順市詹家屯的詹學(xué)彥等8位地戲演員前往云南麗江，表演了“安順地戲”傳統(tǒng)劇目中的《戰(zhàn)潼關(guān)》和《千里走單騎》，并將8位地戲演員表演的上述劇目剪輯到電影《千里走單騎》中。但該影片中卻將其稱之為“云南面具戲”，且上述被告沒有在任何場(chǎng)合為影片中“云南面具戲”的真實(shí)身份正名，以致觀眾以為影片中面具戲的起源地、傳承地就在云南。這種行為歪曲了“安順地戲”這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和民間文學(xué)藝術(shù)，侵犯了“安順地戲”的署名權(quán)，違反了版權(quán)的相關(guān)規(guī)定，并在事實(shí)上誤導(dǎo)了中外觀眾，造成觀眾前往云南尋找影片中面具戲的嚴(yán)重后果。據(jù)此，原告請(qǐng)求法院判令：三被告分別在媒體版面刊登聲明消除影響等。

一審法院認(rèn)為，涉案電影《千里走單騎》使用“安順地戲”進(jìn)行一定程度創(chuàng)作虛構(gòu)，并不違反我國版權(quán)法規(guī)定，并據(jù)此駁回起訴。此案二審法院經(jīng)審理后維持了一審判決，駁回上訴，但駁回的理由與一審法院不同。二審法院認(rèn)為，上訴人在原審起訴狀中稱“三被告在影片《千里走單騎》中使用了‘安順地戲’并把‘安順地戲’說成是‘云南面具戲’，卻沒有在任何場(chǎng)合進(jìn)行說明，澄清事實(shí)，這種行為違反了誠信原則，侵犯了‘安順地戲’的署名權(quán)”。二審法院認(rèn)為，起訴狀中上述文字表述可以理解為，安順市文化和體育局認(rèn)為，涉案電影中將“安順地戲”稱之為“云南面具戲”的行為構(gòu)成侵犯著作權(quán)的行為。原審法院依據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定對(duì)案件進(jìn)行審理。在“安順地戲”既非署名權(quán)的權(quán)利主體，亦非署名權(quán)的權(quán)利客體的情況下，判決其不受《著作權(quán)法》的保護(hù)并無不當(dāng)，二審法院亦認(rèn)定“安順地戲”作為一個(gè)劇種不構(gòu)成作品，并非《著作權(quán)法》保護(hù)的客體。據(jù)此，駁回上訴，維持原判。

解讀篇

兩起案件的判決留下遺憾

總結(jié)這兩起涉及民間文藝的版權(quán)訴訟案件，其共同點(diǎn)在于，它們都涉及民間文藝的市場(chǎng)利用，但勝訴的案例有具體指向，即針對(duì)赫哲族世代流傳的《想情郎》、《狩獵的哥哥回來了》兩首民間曲調(diào)，而敗訴的案例所指向的則是民間戲種“安順地戲”，而未能針對(duì)該戲種當(dāng)中《千里走單騎》、《戰(zhàn)潼關(guān)》等藝術(shù)表達(dá)。

另一個(gè)共同點(diǎn)是，在無明文規(guī)定的情況下，法院都確認(rèn)原告作為民間文藝維權(quán)的合法的主體資格。最后，法院在判決中都在一定程度上確認(rèn)了原告維護(hù)涉案民間文藝精神權(quán)利的正當(dāng)性。例如，在赫哲族鄉(xiāng)政府訴郭頌等訴訟案中，判決被告方在指定媒體“發(fā)表音樂作品《烏蘇里船歌》系根據(jù)赫哲族民間曲調(diào)改編的聲明”。在安順市文化局和體育局訴張藝謀等訴訟案一審判決中，承審法院曾重申，“安順地戲”作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目之一，應(yīng)當(dāng)依法予以尊重與保護(hù)。

但是，兩起案件的判決也留下一些遺憾。例如，在赫哲族鄉(xiāng)政府訴郭頌等訴訟案中，承審法院沒有支持原告提出的經(jīng)濟(jì)賠償要求。法院駁回的理由是：鑒于民間文藝具有其特殊性，且原告未舉證證明被告的行為造成其經(jīng)濟(jì)損失。在“安順地戲”署名權(quán)糾紛案中，法院駁回原告訴訟請(qǐng)求的理由主要是，原告訴請(qǐng)存在重大失誤。從情理上分析，張藝謀拍攝的電影，用了民間藝人的表演，人家明明是貴州“安順地戲”，卻把它安上云南“面具戲”的名字，雖然是出于劇情需要，主觀上也沒有歪曲篡改的意思，但無端給民間藝術(shù)改換名稱，明顯存在過錯(cuò)或侵權(quán)嫌疑。但原告（二審上訴人）認(rèn)為，張藝謀改換名稱的做法，侵犯了“安順地戲”的署名權(quán)。法院根據(jù)“訴審一致”原則，由于“安順地戲既非署名權(quán)的權(quán)利主體，亦非署名權(quán)的權(quán)利客體”，所以只能駁回。

是否要引入“惠益分享”制度

民間文藝是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。保護(hù)民間文藝，就是保護(hù)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作之源，要從這個(gè)高度來認(rèn)識(shí)民間文藝版權(quán)保護(hù)問題。對(duì)民間文藝的版權(quán)保護(hù)，尊重是第一位的，但這并不等于對(duì)民間文藝傳承人的藝術(shù)貢獻(xiàn)、藝術(shù)價(jià)值視而不見。當(dāng)然，兩起涉及民間藝術(shù)的版權(quán)糾紛判決，是在有關(guān)保護(hù)條例和細(xì)則尚未出臺(tái)的情況下做出的，法院所能援引的僅僅是版權(quán)法上的一個(gè)宣示，即國家明確保護(hù)民間文藝，但具體的保護(hù)辦法另行制定。

在這種情況下，法院沒有支持原告方的經(jīng)濟(jì)賠償訴求，尚可理解。如果判決賠償，應(yīng)該判賠多少合適？判決一次性賠償之后，民間文藝的使用方就可以不再支付報(bào)酬了？是否有必要引入“惠益分享”制度，既讓使用人獲益，亦讓民間文藝傳承人能夠從市場(chǎng)上源源不斷地獲取收入？有關(guān)立法在如何補(bǔ)償民間文藝傳承人藝術(shù)貢獻(xiàn)方面，應(yīng)當(dāng)從這兩起案件的審理中吸取經(jīng)驗(yàn)。

司法實(shí)踐問題還需立法解決

在“安順地戲”署名權(quán)糾紛案中，法院根據(jù)“訴審一致”原則駁回起訴，從法理上看似乎可以自圓其說。但假設(shè)當(dāng)初原告將訴訟請(qǐng)求修改為對(duì)“安順地戲”中《千里走單騎》、《戰(zhàn)潼關(guān)》等藝術(shù)表達(dá)的不當(dāng)利用，情況又會(huì)是怎樣？修改訴求之后原告一定能勝訴么？法院是否會(huì)重新提出原告的訴訟主體存在瑕疵？

《千里走單騎》、《戰(zhàn)潼關(guān)》等藝術(shù)表達(dá)是由幾位民間藝人完成的，當(dāng)初張藝謀拍攝電影，應(yīng)當(dāng)已經(jīng)跟片中幾位民間藝人簽訂了演出合同并支付了報(bào)酬。這種經(jīng)過雙方協(xié)商、支付報(bào)酬之后，對(duì)作為影片素材的使用究竟會(huì)產(chǎn)生什么影響？為了影片需要而改換素材名稱，一定構(gòu)成版權(quán)法意義上的侵權(quán)嗎？在司法實(shí)踐中，如何能夠體現(xiàn)對(duì)于民間文藝傳承人的尊重和保護(hù)？這些問題，或許只能通過立法解決。

來源：中國文化報(bào)

編輯：IPRdaily王夢(mèng)婷