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原標題:韓國懲治綜藝節(jié)目抄襲,節(jié)目模式是否受著作權法保護?
近日,一則韓國政府要治“抄襲”的新聞吸引了大眾眼球,報道稱因海外電視臺抄襲韓國綜藝節(jié)目成風,各種山寨節(jié)目泛濫,韓國政府將積極應對維權事宜。報道中還將中韓兩國知名綜藝節(jié)目進行了對比,再次將綜藝節(jié)目模式的“抄襲”問題推到了風口浪尖。
2015年4月15日,北京市高級法院公布了《北京市高級人民法院關于審理涉及綜藝節(jié)目著作權糾紛案件若干問題的解答》(以下簡稱《解答》),對綜藝節(jié)目的模式做出了界定,但目前這一問題仍不斷產(chǎn)生爭議,實踐中各家電視臺在引進海外節(jié)目中也對該問題不明晰。
1、綜藝節(jié)目模式成為作品的條件:
“模式”是主體行為的一般方式,是理論和實踐的中介環(huán)節(jié)。依據(jù)《解答》,綜藝節(jié)目模式是指綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術規(guī)定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節(jié)目模式屬于思想的,不受《著作權法》的保護。
綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設計、音樂等構成作品的,可以受《著作權法》的保護。可見,綜藝節(jié)目模式能否受到著作權法的保護,取決于該“模式”能否構成著作權法中保護的“作品”。我國法律規(guī)定的作品是指文學、藝術和科學領域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。
因此,綜藝節(jié)目模式能夠構成作品,須滿足如下條件:
一是必須可被客觀感知。有人認為某檔節(jié)目在觀看時有另外一檔節(jié)目的影子,看起來“像”,據(jù)此認為是后者抄襲了前者,但僅憑傳遞的感覺認定“抄襲”是相當主觀的判斷。這種所謂的“感覺”因為無法被客觀感知,并不存在可以“以有形的復制”的可能性,因此,無法將此種情況下的“模式”認定為著作權法保護下的作品;
二是該種“模式”必須要符合獨創(chuàng)性的要求,獨創(chuàng)性是作品區(qū)別于其他勞動成果的特有之處,即必須是獨立的表達并且體現(xiàn)了一定程度的智力創(chuàng)造,在他人模式的基礎上進行的再創(chuàng)造如再次具備了“獨創(chuàng)性”的特征依然可以成立“作品”;
三是排除公有領域之認知,這一點在綜藝節(jié)目的模式上極為重要。我們知道,綜藝節(jié)目中通常存在很多游戲環(huán)節(jié),某些游戲是人們耳熟能詳?shù)模热鐡尩首?、你筆畫我猜等等,僅僅是游戲規(guī)則不能構成一個模式,因為在公有領域內(nèi)這些思想、事實、程序、操作方法等都已經(jīng)被排除在作品的范圍外。
簡單地說,從模式的定義來看,其有抽象和一般兩種含義,在抽象概念下,“模式”是一種概念、一個理念,沒有具體的有形的要素,屬于思想類別無法受到著作權法的保護;在具象的概念下,其包含著多個要素與結(jié)構,在實際運用中具體的要素和結(jié)構如果具備“作品”的條件,則該“模式”可為著作權法保護。
舉例說明較易理解:浙江衛(wèi)視的《奔跑吧,兄弟》引進的是韓國SBS的《Running Man》,第一季的授權許可費高達1.8億元。這1.8億元購買的節(jié)目模式絕不僅僅是一個節(jié)目名稱、一個“撕名牌”的規(guī)則或者一個概念,在購買時,韓國版權方將自己的節(jié)目腳本、流程等等進行了全方位的授權,最終呈現(xiàn)的才是一個完整的《奔跑吧,兄弟》節(jié)目。
2、判斷綜藝節(jié)目模式能否成為作品的方法:
從《解答》中對綜藝節(jié)目模式所做出的定義來看,司法實踐中對綜藝模式能否構成作品的判斷主要方法依然是“思想-表達”兩分法,即受著作權法保護的并非思想,而是體現(xiàn)了該思想的具體的表達。
綜藝節(jié)目模式在體例上較容易抄襲,理論界也有呼聲對綜藝節(jié)目進行整體上的保護,然而筆者認為,綜藝節(jié)目模式,尤其是體現(xiàn)在思想層面的模式不宜做過度保護。原因有二:
第一,從著作權法立法本意來看,保護作者權利和鼓勵創(chuàng)作二者缺一不可,過度保護某一概念、某一思想,會對市場造成壟斷,且沒有哪一思想是獨創(chuàng)的,或多或少都借鑒了前人的經(jīng)驗和思想,因此從繁榮文化市場的角度不宜過度保護;
第二,有人擔心對模式的保護不全面可能造成抄襲之風嚴重,從而使觀眾審美疲勞,最終兩敗俱傷,損害權利人權益。筆者認為,某一檔節(jié)目的收視率不僅在于節(jié)目模式,與相關的嘉賓、節(jié)目主持人等均有不可割裂的關系。觀眾在某一模式的觀看體驗中,節(jié)目制作人也可以對相關模式進行升級,應當以節(jié)目的不斷創(chuàng)新、升級抓住觀眾的眼球,而不是僅憑一種模式的不斷適用。
3、綜藝節(jié)目模式引進合同的有效約定:
綜藝節(jié)目模式的引進通常是以雙方簽訂合同開始,買方在購買版權方的節(jié)目模式時應當注意本文上述兩點的內(nèi)容,即購買的不僅僅是節(jié)目模式的“思想”范疇,且不應進入公有領域的排除范圍內(nèi)。
一般而言,版權方除了響亮的節(jié)目名稱外,還應當提供制作內(nèi)容,包括節(jié)目環(huán)節(jié)的設計、腳本、音樂、流程、道具形式等等多個環(huán)節(jié)的內(nèi)容,這樣做一方面是合同金額的對價,另一方面也是保證節(jié)目質(zhì)量的要求。
《解答》中也提及了綜藝節(jié)目模式引進合同的性質(zhì)——涉及著作權許可、技術服務等多項內(nèi)容,其性質(zhì)應依據(jù)合同內(nèi)容確定。
可見,一檔綜藝節(jié)目的授權,是一項綜合的、復雜的授權,其中既包含了著作權許可,也包含了對相關攝像、燈光等技術服務的支持。還應當注意的是并非購買了節(jié)目版權就享有了著作權,我國法律規(guī)定,著作權自作品完成之日起享有,因此,創(chuàng)作出“作品”才是著作權的成立要件。
面對同質(zhì)化嚴重的綜藝節(jié)目,遏制抄襲和克隆現(xiàn)象必不可少,但也應在法律的框架下對綜藝節(jié)目進行全面解讀,才能繁榮電視節(jié)目市場。
來源:北京海淀法院
作者:劉佳欣
編輯:IPRdaily 趙珍 / 校對:IPRdaily 縱橫君
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