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《老夫子》的委屈,只因生錯(cuò)了時(shí)代

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阿耐9年前
《老夫子》的委屈,只因生錯(cuò)了時(shí)代

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《老夫子》的委屈,只因生錯(cuò)了時(shí)代

#文章僅代表作者觀點(diǎn),不代表IPRdaily立場(chǎng)#


來(lái)源:IPRdaily
作者:
胡曉偉、王利娜  超凡知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)股份有限公司

投稿原標(biāo)題:《老夫子》的委屈,只因生錯(cuò)了時(shí)代


高中時(shí)代,誰(shuí)不看幾本課外書,記得當(dāng)時(shí)非常流行一本叫做《老夫子》的漫畫,幾乎整個(gè)班都在傳閱!近日,再次提及《老夫子》卻是因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題。


據(jù)了解,1931年,四川成都人馮棣,從上海的藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后,成為了一個(gè)“北漂”。在北京、天津畫壇闖蕩了幾年后,化名為“朋弟”。他創(chuàng)作出的漫畫人物其中一個(gè)是穿著半截坎肩,一襲短袍,戴瓜皮小帽的小老頭,這就是著名的漫畫《老夫子》。同時(shí),朋弟還為“老夫子”創(chuàng)作了一個(gè)長(zhǎng)得圓滾滾,體態(tài)笨拙但熱心的“朋友”——老白薯。朋弟的漫畫充滿了市井色彩,一推出就受到大眾的歡迎,發(fā)行量巨大。但是,命運(yùn)總是喜歡捉弄人,不久之后,朋弟被打成右派,晚景凄涼。


《老夫子》的委屈,只因生錯(cuò)了時(shí)代

 

跟《老夫子》有關(guān)的還有另外一個(gè)重要人物——王家禧。王家禧1928年在天津出生,若按當(dāng)時(shí)《老夫子》《老白薯》的覆蓋面和受歡迎程度看,王家禧可以算是看著這些漫畫長(zhǎng)大的。1962年,王家禧移居香港,以長(zhǎng)子的名字“王澤”為筆名,開始“創(chuàng)作”《老夫子》漫畫。而且人物性格、造型跟朋弟的《老夫子》基本相同,就連“老夫子”的朋友“大番薯”,和朋弟的《老白薯》也有雷同。1983年,老夫子電影《山T老夫子》在香港上映。


為此,著名作家馮驥才先生為幫朋弟討回公道曾多次撰文,雖激起一點(diǎn)波瀾但最后還是不了了之,而王家禧的手稿依然在各大拍賣會(huì)高價(jià)出售。


看到這里,筆者不禁聯(lián)想到另一個(gè)轟動(dòng)一時(shí)的抄襲案,2006年5月,莊羽訴郭敬明作品《夢(mèng)里花落知多少》抄襲她的《圈里圈外》一案,由北京市高級(jí)人民法院做出終審判決:郭敬明的《夢(mèng)》對(duì)莊羽的作品《圈》進(jìn)行了抄襲;郭敬明和《夢(mèng)》的出版方春風(fēng)文藝出版社停止該書的出版發(fā)行,并在判決生效之日起15日內(nèi)賠償莊羽20萬(wàn)元和在《中國(guó)青年報(bào)》上公開向莊羽賠禮道歉。但是最后受害人莊羽只收到了20萬(wàn)元的賠償金,沒有收到任何形式的道歉。


《老夫子》的委屈,只因生錯(cuò)了時(shí)代

 

二審法院在審理中認(rèn)為,小說(shuō)的情節(jié)和語(yǔ)句是否構(gòu)成抄襲,應(yīng)進(jìn)行整體認(rèn)定和綜合判斷。對(duì)于一些不是明顯相似或者來(lái)源于生活中的素材,如果分別獨(dú)立進(jìn)行對(duì)比很難直接得出準(zhǔn)確結(jié)論,但將這些情節(jié)和語(yǔ)句作為整體進(jìn)行對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn),具體情節(jié)和語(yǔ)句的相同或近似是整體抄襲的體現(xiàn),具體情節(jié)和語(yǔ)句的抄襲可以相互之間得到印證。如果單獨(dú)對(duì)某一情節(jié)和語(yǔ)句進(jìn)行對(duì)比就認(rèn)為構(gòu)成剽竊,對(duì)被控侵權(quán)人是不公平的。但如果在兩部作品中相似的情節(jié)和語(yǔ)句普遍存在,則應(yīng)當(dāng)可以認(rèn)定被控侵權(quán)的情節(jié)構(gòu)成了抄襲。因此,二審法院認(rèn)為一審認(rèn)定的侵權(quán)事實(shí)正確,郭敬明侵犯了莊羽的著作權(quán),應(yīng)當(dāng)承擔(dān)停止侵害、賠禮道歉、賠償損失的民事責(zé)任。


目前,隨著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng),我國(guó)越來(lái)越重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù),但是,民眾的的法律意識(shí)依然淡薄,缺乏對(duì)他人合法權(quán)益的尊重。法律只能讓他們給予受害者物質(zhì)的賠償并不能換來(lái)真誠(chéng)的道歉,從根本上說(shuō)就是并不能使他們意識(shí)到自己所作所為給他人帶來(lái)的傷害。在中國(guó),著作權(quán)無(wú)需登記,作品一旦完成,無(wú)論出版與否,都享有著作權(quán),即版權(quán)。即使這樣,依然抵擋不住那些投機(jī)取巧的人,兀自盜取別人的勞動(dòng)成果。


2014年4月15日,瓊瑤在《花非花霧非霧》官方微博發(fā)表給廣電總局的公開信,舉報(bào)于正《宮鎖連城》多處劇情抄襲《梅花烙》,并列舉了幾個(gè)于正的抄襲案例作為證據(jù),她懇請(qǐng)廣電總局領(lǐng)導(dǎo)即時(shí)停止播出于正新劇《宮3》,并呼吁觀眾不要看于正劇,更稱自己因?yàn)榇耸滦娜绲督g,已經(jīng)病倒。后瓊瑤正式起訴于正侵權(quán),同時(shí)對(duì)播出單位——湖南衛(wèi)視一同追究責(zé)任。北京市第三中級(jí)人民法院一審判決《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權(quán),于正被要求向瓊瑤公開賠禮道歉,五家被告共計(jì)賠償500萬(wàn)元。五被告不服一審判決,于法定期間內(nèi)向北京市高級(jí)人民法院提起上訴,二審法院于2015年12月16日作出終審判決維持原判。


《老夫子》的委屈,只因生錯(cuò)了時(shí)代

 

該案在審理過(guò)程中最大的分歧在于著作權(quán)改編權(quán)的司法認(rèn)定問(wèn)題,《著作權(quán)法》第十條第一款第(十四)項(xiàng)規(guī)定,改編權(quán)即改變作品,創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。根據(jù)上述規(guī)定,改編權(quán)所直接控制的行為是改編行為,即改變作品,創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的行為,新作品應(yīng)當(dāng)保留原作品的基本表達(dá),否則僅僅根據(jù)原作品的思想創(chuàng)作出來(lái)的新作品不受改編權(quán)的控制。除法律另有規(guī)定外,未經(jīng)許可利用他人的原作品實(shí)施改編行為,構(gòu)成對(duì)原作品著作權(quán)人改編權(quán)的侵犯。判斷被訴行為是否侵犯權(quán)利人的改編權(quán),通常需要滿足接觸和實(shí)質(zhì)性相似兩個(gè)要件。接觸是指被訴侵權(quán)人有機(jī)會(huì)接觸到、了解到或者感受到權(quán)利人享有著作權(quán)的作品。接觸可以是一種推定。權(quán)利人的作品通過(guò)刊登、展覽、廣播、表演、放映等方式公開,也可以視為將作品公之于眾進(jìn)行了發(fā)表,被訴侵權(quán)人依據(jù)社會(huì)通常情況具有獲知權(quán)利人作品的機(jī)會(huì)和可能,可以被推定為接觸。


著作權(quán)的客體是作品,但并非作品中的任何要素都受到著作權(quán)法的保護(hù),思想與表達(dá)二分法是區(qū)分作品中受保護(hù)的要素和不受保護(hù)的要素的基本原則,其內(nèi)涵是著作權(quán)法保護(hù)思想的表達(dá)而不保護(hù)思想本身。若被訴侵權(quán)作品與權(quán)利人的作品構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似,應(yīng)當(dāng)是表達(dá)構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。表達(dá)不僅指文字、色彩、線條等符號(hào)的最終形式,當(dāng)作品的內(nèi)容被用于體現(xiàn)作者的思想、情感時(shí),內(nèi)容也屬于受著作權(quán)法保護(hù)的表達(dá),但創(chuàng)意、素材或公有領(lǐng)域的信息、創(chuàng)作形式、必要場(chǎng)景和唯一或有限表達(dá)則被排除在著作權(quán)法的保護(hù)范圍之外。判斷是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似時(shí),需首先判斷權(quán)利人主張的作品要素是否屬于著作權(quán)法保護(hù)的表達(dá)。


劇本和小說(shuō)均屬于文學(xué)作品,文學(xué)作品中思想與表達(dá)界限的劃分較為復(fù)雜。文學(xué)作品的表達(dá)既不能僅僅局限為對(duì)白臺(tái)詞、修辭造句,也不能將文學(xué)作品中的主題、題材、普通人物關(guān)系認(rèn)定為著作權(quán)法保護(hù)的表達(dá)。文學(xué)作品的表達(dá),不僅表現(xiàn)為文字性的表達(dá),也包括文字所表述的故事內(nèi)容,但人物設(shè)置及其相互的關(guān)系,以及由具體事件的發(fā)生、發(fā)展和先后順序等構(gòu)成的情節(jié),只有具體到一定程度,即文學(xué)作品的情節(jié)選擇、結(jié)構(gòu)安排、情節(jié)推進(jìn)設(shè)計(jì)反映出作者獨(dú)特的選擇、判斷、取舍,才能成為著作權(quán)法保護(hù)的表達(dá)。確定文學(xué)作品保護(hù)的表達(dá)是不斷抽象過(guò)濾的過(guò)程。據(jù)此,二審法院最終認(rèn)定有爭(zhēng)議的《宮鎖連城》的9個(gè)情節(jié)的表達(dá)與瓊瑤的劇本構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似,判決維持了一審原判。


郭敬明《夢(mèng)里花落知多少》侵權(quán)案和于正《宮鎖連城》侵權(quán)案,發(fā)生在中國(guó)特色法律體系已經(jīng)全面建成的現(xiàn)代法治社會(huì),相對(duì)而言,著作權(quán)人都得到了或多或少的經(jīng)濟(jì)賠償,這兩起訴訟最重要的意義是著作權(quán)人的創(chuàng)作得到了法律應(yīng)有的尊重。然而我國(guó)首部著作權(quán)法是1990年9月7日第七屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第十五次會(huì)議通過(guò),1991年6月1日開始實(shí)施的,彼時(shí)的馮棣先生早已過(guò)世,馮先生所遭受的被侵權(quán)之痛苦,除了經(jīng)濟(jì)損失外更重要的是精神上的折磨,被盜版,被剽竊,卻無(wú)法通過(guò)法律途徑進(jìn)行救濟(jì),也是那個(gè)時(shí)代法治不健全的悲哀。法律是后知的哲學(xué),法的規(guī)范作用包含指引作用和評(píng)價(jià)作用,隨著文化經(jīng)濟(jì)的繁榮和普通民眾對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的重視,筆者相信我們的社會(huì)在這美好的時(shí)代能夠創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品,而不僅僅是急功近利靠剽竊來(lái)攫取短期的經(jīng)濟(jì)利益。


來(lái)源:IPRdaily

作者:胡曉偉、王利娜  超凡知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)股份有限公司

編輯:IPRdaily 彭瑩

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