2018-2019年知識產(chǎn)權法研究綜述（著作權篇）

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來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：李京默 超凡知識產(chǎn)權

原標題：2018-2019年知識產(chǎn)權法研究綜述——第三部分：著作權篇

本部分以中國法學會界定的16種法學類核心期刊(CLSCI)在2018年-2019年刊登的知識產(chǎn)權法論文為統(tǒng)計樣本，其中著作權法領域的核心論文共有36篇，2018年16篇，2019年20篇。我國著作權法律法規(guī)修訂更新較緩慢，主要的法律依據(jù)依舊是2010年修正的《中華人民共和國著作權法》和2013年修訂的《中華人民共和國著作權法實施條例》。由于近幾年網(wǎng)絡技術、網(wǎng)絡經(jīng)濟有了飛躍式發(fā)展，不僅催生了大量的新生事物、新生行業(yè)和交叉領域，也推動了作品的創(chuàng)作方式、使用方式等的改變，為著作權保護提出了更大的挑戰(zhàn)。這兩年著作權法領域研究的主要內(nèi)容包括：音樂行業(yè)的權利保護與利益平衡、人工智能相關數(shù)據(jù)和生成物的保護、作品類型法定的理論與實務沖突、著作權的內(nèi)容、著作權侵權認定與審查、著作權制度的借鑒與本土化等，集中反映了法律滯后與新生事物著作權保護需求之間的矛盾。

一、音樂行業(yè)巨變后的權利保護與利益平衡

隨著網(wǎng)絡技術的發(fā)展，大眾對音樂作品的欣賞和接收越來越便利，音樂作品走出音像店，從原來的實體磁帶、CD銷售變?yōu)樵诰€試聽、網(wǎng)絡銷售。雖然早期的網(wǎng)絡無授權音樂和任意傳輸下載等使用方式使音樂作品的著作權難以得到有效保護，但從2015年國家版權局下發(fā)相關通知停止未授權傳播音樂作品行為后，在線音樂的付費時代來臨，網(wǎng)絡音樂的版權秩序和運營生態(tài)愈加規(guī)范。隨著大眾對音樂作品著作權保護意識的加強，著作權的保護與音樂文化傳播發(fā)展之間的平衡問題則越來越突出。

王遷【1】認為，在網(wǎng)絡環(huán)境發(fā)展下，網(wǎng)絡成為音樂作品最重要的傳播渠道，而音樂作品和著作權人的數(shù)量又極其龐大，發(fā)放專有許可過多或過少都容易陷入平臺壟斷或無法滿足公眾欣賞需求的失衡狀態(tài)，故而可以對音樂作品發(fā)放“信息網(wǎng)絡傳播權”專有許可進行適當限制，可以在專有許可期限或者數(shù)量上加以限制，確保不同數(shù)字平臺之間適度競爭，同時促進音樂作品的傳播。

寧立志和王宇【2】指出，我國網(wǎng)絡音樂市場面臨市場格局不均衡、平臺運營模式創(chuàng)新不足、“獨家音樂”概念的非規(guī)范性使用以及音樂版權糾紛頻發(fā)等問題，版權交易中的獨家代理模式雖然可以減輕授權負擔，但最可能發(fā)生合同違約、濫用市場支配地位和達成壟斷協(xié)議等的違法行為，故在著作權法和合同法的缺位處，更適合通過競爭法對其進行規(guī)制，平衡個人利益與社會利益，彌補我國著作權集體管理組織的職能缺陷。

除了公眾對音樂作品的簡單欣賞外，音樂作品的傳播遇到的另外一個平衡問題是在先作品的采樣與新作品創(chuàng)作之間的關系。魯甜【3】比較了美國與德國對于音樂采樣的法律規(guī)制路徑。他指出，在美國的法律制度中，微量使用例外占有重要的部分，但其衡量標準可能與合理使用標準混同而造成司法適用紊亂；而在德國的音樂采樣方面則側(cè)重關注自由使用范圍，需要比較新舊作品間的進步意義和足夠的差異而非經(jīng)濟上的利用，同時借助了憲法依據(jù)，判斷藝術創(chuàng)作自由與著作權侵權發(fā)生沖突時的平衡，在此基礎上，作者建議我國著作權法納入微量使用例外彌補合理使用和版權侵權司法判定的不足，同時將憲法作為合理使用司法解釋的資源。

二、人工智能相關數(shù)據(jù)和生成物的保護

人工智能作為非人類主體，通過大數(shù)據(jù)的收集、整合和自主學習，可以在人類參與度極低的情況下自動生成內(nèi)容。

崔國斌【4】認為，處在公開狀態(tài)的沒有獨創(chuàng)性的大數(shù)據(jù)集合尚缺乏具體的法律保護手段，為了維護公共領域數(shù)據(jù)利用的自由，避免大數(shù)據(jù)領域市場失效，可以采用簡明的“大數(shù)據(jù)有限排他權”思路，阻止他人未經(jīng)許可向公眾傳播數(shù)據(jù)收集者付出實質(zhì)性投入所收集的實質(zhì)數(shù)量數(shù)據(jù)內(nèi)容的權利，保護大數(shù)據(jù)集合主要為了保護投資而非獨創(chuàng)性勞動。他提出了幾種構想：反不正當競爭法模式、特殊立法模式、著作權法框架下的鄰接權模式等。

張金平【5】提出，人工智能在前期收集、整理海量信息并進行計算機分析時，所需要的數(shù)據(jù)是含有他人著作權的作品的，而此時存在對這類作品的使用是否算合理使用的問題。他認為，人工智能的開發(fā)行為大量使用數(shù)據(jù)，對作品均支付許可費不現(xiàn)實，同時阻礙該領域的科技進步，但我國現(xiàn)有著作權法中的合理使用制度并不能涵蓋人工智能對海量作品的利用，需要專門修法提供人工智能使用作品在著作權法上的限制與例外，并增訂專門的計算機信息分析例外。

陶乾【6】認為，雖然有些人工智能生成的成果具有獨創(chuàng)性，但其不是人類的智力成果，不能作為作品獲得著作權保護。而許多人工智能生成成果的財產(chǎn)價值又不可忽視，仍需要在著作權法的制度框架下對其予以一定程度的保護，建議將人工智能生成成果作為一種數(shù)據(jù)成果納入廣義的鄰接權客體，創(chuàng)建數(shù)據(jù)處理者權，保護成果帶來的財產(chǎn)權；在人工智能程序開發(fā)者和使用者不同一時，對成果的權屬采用“合同約定說”、“使用權人說”，同時對權利的內(nèi)容、保護期和權利行使等加以限制。

孫正樑【7】則從技術、倫理和法律三個層面解讀人與人工智能的關系，并在此基礎上堅持“人工智能創(chuàng)作工具說”來討論人工智能生成內(nèi)容的著作權問題，用投入創(chuàng)造性智力勞動的多少判斷開發(fā)者和使用者誰享有著作權，對于無法確定作者的生成內(nèi)容，將權利配置給使用者用以發(fā)揮激勵功能。同時，在約定優(yōu)先的基礎之上，將人工智能生成內(nèi)容吸收到法人作品、職務作品、委托作品等現(xiàn)有規(guī)則中。

三、作品類型法定的理論研究與實務新問題

王遷【8】認為，著作權是絕對對世權，我國的《著作權法》采取了“作品類型法定”的模式，限定了作品的表現(xiàn)形式，用列舉的方法明確八類作品，減少了人們對作品范圍的認識分歧，降低交易風險和交易成本，符合《伯爾尼公約》的要求，法院不能突破法律的規(guī)定，自行認定新類型的“作品”，否則不僅會造成概念的混亂，也會引發(fā)公約成員國對相同成果保護義務不對等的問題。即便是擴張作品的范圍也應該是緩慢和漸進式的，保持謹慎的態(tài)度。

然而伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，新生事物不斷涌現(xiàn)，傳播媒介的更新、傳播速度的加快和傳播方式的擴張使人們對作品的表現(xiàn)形式提出了新的疑問，這些新產(chǎn)物是不是作品，是否應受到著作權法的保護，未能明確分類的新生產(chǎn)物是否會影響現(xiàn)有法律的穩(wěn)定性等問題，引起學者的關注和思考。

1. 體育賽事畫面

張新鋒【9】認為，體育賽事傳播者權益在版權法上的保護存在缺陷，新媒體的信號權益無法通過廣播組織權來保護，而體育賽事傳播的內(nèi)容也不能滿足“電影作品”獨創(chuàng)性的要求，不是著作權意義上的作品，作為錄像制品又無法禁止其在互聯(lián)網(wǎng)上的實時盜播行為，不利于體育賽事內(nèi)容后續(xù)商業(yè)開發(fā)和利用。作者認為體育賽事傳播涉及到體育產(chǎn)業(yè)市場化過程中各方利益的再分配和再平衡，需要市場博弈后，由立法確認成熟的權利，司法判斷具體權益歸屬。

趙雙閣和艾嵐【10】認為體育賽事的“轉(zhuǎn)播權”與著作權法中的“轉(zhuǎn)播權”并非一種概念，認為體育賽事直播節(jié)目既不是影視作品也不是錄像制品，屬于匯編作品。而現(xiàn)行著作權法中的現(xiàn)有權利內(nèi)容均無法規(guī)范網(wǎng)絡實時轉(zhuǎn)播行為，需要在“技術中立原則”基礎上，創(chuàng)設“向公眾傳播權”與擴展“廣播組織權”。

萬勇【11】通過法律解釋的方法，將“以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”解釋為與《伯爾尼公約》中“以類似攝制電影的方法表現(xiàn)的作品”同義，把判斷重點由制作方法轉(zhuǎn)為制作效果，認為體育賽事畫面在選擇和編排方面具有獨創(chuàng)性，在此基礎上，錄制與傳播同時進行，符合固定的要求，從而構成電影作品。

2. 網(wǎng)絡游戲在線直播

焦和平【12】認為游戲直播畫面與游戲運行畫面需要區(qū)分開，分別界定其著作權歸屬，在運行畫面構成作品的前提下，依據(jù)游戲本身是否有表達空間及玩家是否有創(chuàng)作行為來區(qū)分各種情況下著作權歸屬，最后就直播平臺與游戲主播的不同法律關系，認定“合作分成模式”、“簽約模式”和“平臺服務模式”，判斷游戲直播畫面的著作權歸屬。

在另外一篇文章中，焦和平【13】探討了網(wǎng)絡游戲在線直播的著作權的合理使用問題。作者認為制作精美的游戲畫面是吸引用戶在線觀看直播的主要原因，游戲直播市場也應當屬于游戲畫面權利人的預期市場，并指出美國版權法的四要素標準和國際公約中的三步檢測法判斷合理使用的方式并不適用于網(wǎng)絡游戲直播，從解釋論立場上，網(wǎng)絡游戲直播并不屬于合理使用。

3. 實用藝術作品

梁志文【14】認為，功能性原則是確定版權保護范圍的過濾審查和門檻標準，實用藝術作品作為適用功能性原則的典型，應該區(qū)分事實功能性與獨創(chuàng)性，還應以法律功能性確定可分離標準的具體含義。將功能性原則獨立且明確地界定，有利于統(tǒng)一各種法律理論并使其簡化。

謝晴川【15】認為，“美”和“藝術性”被視為實用藝術作品可版權性的“影子要件”，國外的獨立可分離測試理論即藝術實用二分法更適用于非此即彼的邏輯推理，而無法對現(xiàn)實進行精確歸納，會造成經(jīng)驗型判斷的濫用，要使主觀判斷具有可操作性，就需要在法律語境下把“藝術創(chuàng)作”定性為智力表達成果采納了客觀的藝術形式，而二分法基于保護效果的預判，對于要不要提供著作權保護給出一個待檢驗的假定答案，最后再由獨創(chuàng)性歸回作品本身的創(chuàng)作，對其進行判斷。

馮曉青和付繼存【16】認為，需要在著作權法上明確實用藝術作品的獨立地位，將其作為獨立的受保護的客體，彰顯其獨立于美術作品的特質(zhì)，但在著作權法語境下，實用藝術作品的實用功能可以納入公共領域自由使用，作為其藝術部分獲得著作權法保護的對價。

4. 其他衍生物的著作權保護與規(guī)制

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展加劇了文化發(fā)展進程中的復雜性和溢出效應。易玲【17】關注到了構建數(shù)字博物館潛在的知識產(chǎn)權要素及風險。雖然大部分文物已經(jīng)不在著作財產(chǎn)權的保護期內(nèi)，但依舊需要謹慎處理或約定著作權人的許可和轉(zhuǎn)讓。且當博物館公益性質(zhì)與營利性質(zhì)并存時，博物館大量數(shù)字化影像許可他人使用可能會損害真正權利人的利益，并不能構成合理使用。同時作者關注到了博物館文物藏品及衍生物的知識產(chǎn)權問題，認為應當謹慎對待，避免侵權。

劉穎與何天翔【18】也關注到了衍生領域，側(cè)重于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來的“用戶創(chuàng)造內(nèi)容”，主要包括字幕組翻譯、文字續(xù)寫和圖畫續(xù)畫、視頻拼接、圖片截取及改圖、涉版權作品的直播等類別。作者比較了內(nèi)地與香港對于用戶創(chuàng)造內(nèi)容版權立法的爭議，幾乎每種形式在兩地都存在版權侵權的可能，“用戶創(chuàng)造內(nèi)容”是不可避免的趨勢，在此情況下其認為，該問題需要綜合的、有賴于不同主體于不同階段采取措施來解決，僅僅依賴法律解決是不夠的，甚至會帶來版權法律理念的變革。

孫昊亮【19】關注到媒體融合加速和新聞產(chǎn)業(yè)發(fā)展，使新聞作品的著作權糾紛愈演愈烈，傳統(tǒng)媒體傳播模式下《著作權法》對獨創(chuàng)性低的時事新聞的不保護規(guī)定與自媒體發(fā)展后獨創(chuàng)性高的新聞作品保護需求相矛盾。作者認為，應該將“時事新聞”不受《著作權法》保護的條款刪除，可以直接用獨創(chuàng)性標準衡量新聞作品；對于新聞作品的時效性特性，應該完善著作權法律制度中的法定許可制度，增加“網(wǎng)絡轉(zhuǎn)載”、“延遲轉(zhuǎn)載”和“注明出處”等規(guī)定；對于新聞作品的公益性特性，應當完善著作權法律制度中的合理使用制度，在保護新聞作品權利人的同時維護社會公共利益；對于新聞作品聚合性的特性，需要提高侵權懲治力度保護媒體合法權利。

四、著作權的內(nèi)容

劉銀良【20】在探究廣播權法定許可時，認為該制度是著作權法框架下的必要設置，不可貿(mào)然廢止，但現(xiàn)有規(guī)定并不完備，《伯爾尼公約》規(guī)定了廣播權限制措施，WCT規(guī)定了權利限制規(guī)則，故我國可參考二者以設置更完善的廣播權法定許可制度，同時作者主張賦予網(wǎng)播組織和廣播組織同等的法律地位。

而胡開忠【21】關注的是廣播組織的權利內(nèi)容，作者比較了“節(jié)目說”、“信號說”和“鄰接權說”，認為三種理論均存在一定缺陷，提出以“修正的信號說”為基礎，保護廣播組織對廣播信號即時利用和后續(xù)利用的控制權，并根據(jù)新技術發(fā)展的要求規(guī)定轉(zhuǎn)播權、錄制權和復制權，增加有關發(fā)行權和網(wǎng)絡傳播權的規(guī)定，以充分保護廣播組織的投資利益，打擊廣播信號盜播行為，擴大廣播組織權利，同時兼顧社會公共利益。

張金平【22】在關注信息傳播權時，重點分析了 “向公眾提供”的內(nèi)涵，認為，該提供并非限定為初始提供，二次提供仍要受制于向公眾提供權。

王國柱【23】探討了鄰接權客體的判斷標準，鄰接權客體與作品之間的區(qū)分，決定了鄰接權客體“非獨創(chuàng)性”和“非創(chuàng)作性投入”，同時，鄰接權客體表現(xiàn)出“與作品或作品相近信息相關”和“傳播功能”詮釋了鄰接權客體與作品之間的關聯(lián)，更進一步講，在“信息”的層次上鄰接權客體與著作權制度實現(xiàn)了本質(zhì)上的同一性。上述標準有內(nèi)在的統(tǒng)一性，為對鄰接權客體的保護提供了正當性。

李楊【24】關注到《著作權法》送審稿對改編權的調(diào)整，詳細地闡述了改編權這一重要權利的具體內(nèi)涵及侵權認定。在理解和界定改編權的保護范圍時，需要建立“行為——作品”范疇的二元解釋方法，應結(jié)合作品的保護范疇提煉出普適性歸并要素。在侵權認定方面，同樣要利用相同的解釋方法，側(cè)重從作品保護范疇進行事實認定和價值判斷，針對改編侵權與復制侵權的差異，要按照“來源事實認定——對接層分析——侵權價值判斷”的新三步法來判斷。

五、著作權侵權認定及審查

互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展提供了更多新的信息獲取、使用、傳播等方式，而更多樣的行為也為識別其是否侵犯著作權造成了困難，對于權利人尋求保護來說加增加了難度，對平臺提供者提出了更高的要求。

王遷【25】關注到了在軟件著作權許可外出售軟件序列號和破解程序的行為，因為該行為不涉及復制或發(fā)行他人軟件中“代碼化指令序列”，不構成“侵犯著作權罪”，追究刑事責任不合理，但可歸入提供規(guī)避技術措施的手段以及擅自許可他人行使軟件著作權，依據(jù)《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》和《計算機軟件保護條例》追究民事侵權責任。

實務界和學界都認為要規(guī)制“加框鏈接”，但在規(guī)制的方式上有分歧。范長軍【26】認為應該適用“新公眾標準”將加框鏈接納入向公眾傳播行為的范圍，即在加框鏈接產(chǎn)生了著作權人授權首次傳播所預計公眾范圍之外的公眾（新公眾）時，其屬于向公眾傳播行為，構成直接侵權。同時該標準意味著對著作權財產(chǎn)權的界定以作者為中心轉(zhuǎn)換為以利用人為中心。

萬勇【27】在分析網(wǎng)絡深層鏈接的著作權法律規(guī)制時，比較了美國、歐盟判例和我國的判決、學術觀點，認為產(chǎn)生分歧的原因是“形式主義解釋論”和“功能主義解釋論”的應用沖突，且我國的網(wǎng)絡環(huán)境、文化、內(nèi)容市場和技術均與國外有較大差異，因此作者認為，使規(guī)制方案更具有合法性和實效性，需要采用功能主義為導向、兼顧形式主義的“間接提供理論”。

虞婷婷【28】認為網(wǎng)絡服務商不負知識產(chǎn)權審查義務的避風港規(guī)則導致權利人和網(wǎng)絡服務商之間利益失衡，在新技術條件下，網(wǎng)絡服務商應當負擔注意義務，而審查義務是較高層級的注意義務，作者通過對技術中立原則和最小防范成本進行重新解讀后認為，這種注意義務的升級具有合理性，同時網(wǎng)絡服務商作為網(wǎng)絡空間私權利享有者和最小防范成本負擔人，也應當在特定條件下主動履行知識產(chǎn)權審查義務。

周學峰【29】關注了“通知——移除”規(guī)則，認為該規(guī)則應為免責規(guī)則而非歸責規(guī)則，原因在于免責規(guī)則可以為平臺預留自主判斷的空間，而如果是歸責規(guī)則，則喪失了自主判斷的空間，風險也更大。同時作者建議流程修改為“權利人通知——網(wǎng)絡服務提供者轉(zhuǎn)通知——被指控用戶發(fā)出反通知——網(wǎng)絡服務提供者判斷并處理”。

馬一德【30】在判斷視頻分享網(wǎng)站對著作權的間接侵權過錯認定時，提出要著重關注《侵權責任法》中的“知道”是否包含“應知”。作者從技術原理出發(fā)，認為在技術價值論的基礎上，“應知”包含“過失”的過錯形態(tài)；“過失”的認定需要以注意義務為客觀標準，從具體情況出發(fā)確定注意義務的要求高低，不能影響視頻分享網(wǎng)站經(jīng)營的積極性；另外對于視頻網(wǎng)站的責任承擔，應當按照按份責任，否則會陷入追償成本過高的困境。

張吉豫【31】看到了智能算法在網(wǎng)絡時代的廣泛運用，目前平臺自發(fā)采用侵權檢測算法、司法裁判對平臺責任加重、立法確立新原則等都加強了在線用戶分享內(nèi)容的平臺的事前審查責任，世界范圍內(nèi)著作權法治實踐逐漸脫離傳統(tǒng)的避風港規(guī)則。作者認為應當將平臺規(guī)則分層分類確定、平臺注意義務與行業(yè)技術發(fā)展相銜接，同時注意信息的合法高效流通原則、算法權力與公權力、私權利平衡原則，考慮算法機制對新零工經(jīng)濟的影響，建立“共建共享共治”是社會治理理念。

雖然智能算法的推進和發(fā)展在未來可能會大大提高平臺審查效率，但在現(xiàn)有技術條件下，姚志偉【32】認為網(wǎng)絡服務提供者在公法的要求上技術性審查義務過重，監(jiān)管機構應當尊重互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)律，兼顧秩序和發(fā)展的雙重目標，從審查范圍、審查措施、審查標準、公私合作、審查錯誤的救濟和民事賠償責任的限制等方面對技術性審查作出更合適的制度安排。

六、著作權制度借鑒與本土化的建議

熊琦【33】關注到著作權合理使用制度在司法認定中的適用并不完善，雖然立法時借鑒了《伯爾尼公約》中的“三步檢驗法”，但與我國現(xiàn)有制度的解釋并不完善，作者認為，在解釋時也應依照《伯爾尼公約》的步驟來，而現(xiàn)有的參考美國版權法的“合理使用四要件”并不合適。

王遷【34】指出在版權法中技術措施的正當使用可以維護權利人的正當利益，然而當某些技術措施的主要功能是通過組織對作品的使用，實現(xiàn)捆綁銷售和劃分區(qū)域銷售等與版權法無關的商業(yè)模式時，即可能造成對技術措施的濫用。作者認為可以借鑒澳大利亞《版權法》中將該類技術措施排除出保護范圍的方式，在此基礎上增添包容性用語，將任何與實現(xiàn)權利人在版權法中正當利益無關的技術措施排除出保護范圍，使立法具有前瞻性和彈性。

熊琦【35】通過梳理我國本土制度變革的歷史，發(fā)現(xiàn)中國著作權法制度創(chuàng)新的關鍵，是管制規(guī)則和自制規(guī)則如何在價值定位上協(xié)調(diào)互補，以及如何解決繼受規(guī)則的制度理念與本土規(guī)則的運作傳統(tǒng)的協(xié)同配合。作者認為我國現(xiàn)有著作權制度失靈是未能將繼受制度本土化的結(jié)果，故需要不斷在我國社會、產(chǎn)業(yè)、和文化背景下劃定著作權領域私人自治與政府管制的邊界。

注：

【1】 王遷：《著作權法限制音樂專有許可的正當性》，載《法學研究》2019年第二期。

【2】 寧立志、王宇：《叫停網(wǎng)絡音樂市場版權獨家交易的競爭法思考》，載《法學》2018年第8期。

【3】 魯甜：《音樂采樣法律規(guī)制路徑的解析與重構——以美、德規(guī)制路徑為視角》，載《法律科學》（西北政法大學學報）2019年第4期。

【4】 崔國斌：《大數(shù)據(jù)有限排他權的理論基礎》，載《法學研究》2019年第5期。

【5】 張金平：《人工智能作品合理使用看困境及其解決》，載《環(huán)球法律評論》2019年第3期。

【6】 陶乾：《論著作權法對人工智能生成成果的保護》，載《法學》2018年第4期。

【7】 孫正樑：《人工智能生成內(nèi)容的著作權問題探析》，載《清華法學》，2019年第6期。

【8】 王遷：《論作品類型法定——兼評“音樂噴泉案”》，載《法學評論》2019年第3期。

【9】 張新鋒：《解釋論中體育賽事傳播者權益之版權保護》，載《現(xiàn)代法學》2019年第6期。

【10】 趙雙閣、艾嵐：《體育賽事網(wǎng)絡實時轉(zhuǎn)播法律保護困境及其對策研究》，載《法律科學》（西北政法大學學報），2018年第4期。

【11】 萬勇：《功能主義解釋論視野下的“電影作品”——兼評鳳凰網(wǎng)案二審判決》，載《現(xiàn)代法學》2018年第5期。

【12】 焦和平：《類型化視角下網(wǎng)絡游戲直播畫面的著作權歸屬》，載《法學評論》2019年第5期。

【13】 焦和平：《網(wǎng)絡游戲在線直播的著作權合理使用問題研究》，載《法律科學》（西北政法大學學報），2019年第5期。

【14】 梁志文：《論版權法上的功能性原則》，載《法學》2019年第7期。

【15】 謝晴川：《論實用藝術作品的“美”和“藝術性”要件》，載《法律科學》（西北政法大學學報）2018年第3期。

【16】 馮曉青、付繼存：《實用藝術作品在著作權法上之獨立性》，載《法學研究》2018年第2期。

【17】 易玲：《文化法2.0時代博物館知識產(chǎn)權風險控制研究》，載《法學評論》2019年第4期。

【18】 劉穎、何天翔：《著作權法修訂中的“用戶創(chuàng)造內(nèi)容”問題——以中國內(nèi)地與香港的比較為視角》，載《法學評論》2019年第1期。

【19】 孫昊亮：《媒體融合下新聞作品的著作權保護》，載《法學評論》2018年第5期。

【20】 劉銀良：《我國廣播權法定許可的國際法基礎暨修法路徑》，載《清華法學》2019年第2期。

【21】 胡開忠：《網(wǎng)絡環(huán)境下廣播組織權利內(nèi)容立法的反思與重構——以“修正的信號說”為基礎》，載《法律科學》（西北政法大學學報）2019年第2期。

【22】 張金平：《信息網(wǎng)絡傳播權中“向公眾提供”的內(nèi)涵》，載《清華法學》2018年第2期。

【23】 王國柱：《鄰接權客體判斷標準論》，載《法律科學》（西北政法大學學報）2018年第5期。

【24】 李楊：《改編權的保護范圍與侵權認定問題:一種二元解釋方法的適用性闡釋》，載《比較法研究》2018年第1期。

【25】 王遷：《論出售軟件序列號和破解程序的行為定性》，載《法學》2019年第5期。

【26】 范長軍：《加框鏈接直接侵權判定的“新公眾標準”》，載《法學》2018年第2期。

【27】 萬勇：《網(wǎng)絡深層鏈接的著作權法規(guī)制》，載《法商研究》2018年第6期。

【28】 虞婷婷：《網(wǎng)絡服務商過錯判定理念的修正——以知識產(chǎn)權審查義務的確立為中心》，載《政治與法律》，2019年第10期。

【29】 周學峰：《“通知—移除”規(guī)則的應然定位與相關制度構造》，載《比較法研究》2019年第6期。

【30】 馬一德：《視頻分享網(wǎng)站著作權間接侵權的過錯認定》，載《現(xiàn)代法學》2018年第1期。

【31】 張吉豫：《智能社會法律的算法實施及其規(guī)制的法理基礎——以著作權領域在線內(nèi)容分享平臺的自動侵權檢測為例》，載《法制與社會發(fā)展》2019年第6期。

【32】 姚志偉：《技術性審查:網(wǎng)絡服務提供者公法審查義務困境之破解》，載《法商研究》2019年第1期。

【33】 熊琦：《著作權合理使用司法認定標準釋疑》，載《法學》2018年第1期。

【34】 王遷：《論版權法對濫用技術措施行為的規(guī)制》，載《現(xiàn)代法學》2018年第4期。

【35】 熊琦：《中國著作權立法中的制度創(chuàng)新》，載《中國社會科學》2018年第7期。

來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：李京默 超凡知識產(chǎn)權

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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