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《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權困境”,蘇州中院:對非遺傳承和著作權人平等保護

訴訟
阿耐5年前
《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權困境”,蘇州中院:對非遺傳承和著作權人平等保護

《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權困境”,蘇州中院:對非遺傳承和著作權人平等保護

#本文僅代表作者觀點,不代表IPRdaily立場#


原標題:《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權困境” 蘇州中院:對非遺傳承和著作權人平等保護


蘇繡,以巧奪天工的藝術風格聞名于世。為了繡制出高質量的作品,刺繡藝人常會選取無授權的美術作品作為底稿,“照底稿刺繡”是巧手繡娘們的創(chuàng)作日常。也正因此,“針尖上的奇跡”屢屢遭遇“版權困境”。一幅《華清浴妃圖》引得畫家與繡娘對簿公堂。這起著作權侵權糾紛案,經(jīng)江蘇省蘇州市中級人民法院審理,依法判決蘇繡作品作為一種藝術再創(chuàng)作,享有獨立的著作權。此后,本案上訴至江蘇省高級人民法院,終審維持了原判。判決生效后,2020年4月5日,本案相關法律義務已全部履行完成。本案的審理,既體現(xiàn)了對著作權人智力勞動成果的保護,也體現(xiàn)出對文化遺產(chǎn)的保護。12月1日,大運河(蘇州段)生態(tài)環(huán)境和文化遺產(chǎn)保護司法協(xié)作協(xié)議,在蘇州中院牽頭協(xié)調下簽約落地。


《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權困境”,蘇州中院:對非遺傳承和著作權人平等保護

上圖為庭審現(xiàn)場視頻截圖。


《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權困境”,蘇州中院:對非遺傳承和著作權人平等保護

畫作一直未出售 繡品價格亦不菲

    

以山水工筆見長的知名畫家曹某,為完成工筆人物畫《華清浴妃圖》,曾多次赴西安等地采風,積累創(chuàng)作素材與靈感,并最終于2004年繪制完成了長3.6米、寬1.4米的涉案畫作,隨后收錄在其出版的個人畫集中,一直未出售。

    

畫面表現(xiàn)了文學經(jīng)典中的場景:在眾多侍女簇擁下,貴妃出浴。主圖部分繪有12名姿態(tài)各異的唐代美女,或舉宮扇,或捧銅鏡,上書篆體“華清浴妃圖”字樣,左上為行書體現(xiàn)《長恨歌》部分內容,圖中美女的頭飾、衣飾及裙擺上繪著形態(tài)大小不一的牡丹花和綠葉,畫中還有祥云廊道幔帳等隱約可見。

    

2008年3月,以畫作為底稿的《華清浴妃圖》刺繡作品在蘇州鎮(zhèn)湖問世,由濮某帶領工作室9名秀娘耗時1年完成。該作品用400萬米蠶絲線制成,與原畫作等比例大小,突出以針代筆,以線上色。

    

2016年5月,曹某的委托代理人王某到濮某工作室進行調查,并進行了錄音錄像,濮某在錄音錄像中表示,其多年前曾將一幅《華清浴妃圖》蘇繡作品售于一家公司,價格為80多萬元。隨后在雙方微信聊天中,濮某根據(jù)王某要求對《華清浴妃圖》蘇繡作品進行報價:與原作大小一樣的刺繡價格170萬元,略小一些的70cm×170cm價格為86萬元。


畫家起訴繡娘  索賠260萬元

    

在曹某看來,濮某未經(jīng)許可擅自復制其作品并出售獲利,侵犯了其復制權、發(fā)行權等著作權,于是訴至法院,要求判令被告濮某立即停止侵權行為并銷毀侵權作品;同時賠償經(jīng)濟損失及合理開支合計近260萬元。

    

原告曹某對畫作是否享有著作權?根據(jù)著作權法的規(guī)定,美術作品屬于著作權法所稱作品,創(chuàng)作作品的公民是作者,著作權屬于作者。如無相反證明,在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。

    

本案中,出版社出版的曹某畫集有規(guī)范明確的書號,為合法出版物,該書載明作品的作者為曹某,亦有多家媒體報道刊載曹某創(chuàng)作該畫的相關新聞。訴訟中,被告沒有提供古代畫家創(chuàng)作的多個版本的《華清浴妃圖》的證據(jù),也沒有提供曹某不是畫作作者的相關證據(jù),所以法院認定,曹某為涉案作品《華清浴妃圖》的作者,對該畫作依法享有著作權。

    

那么,被告濮某依畫制作蘇繡,是否構成侵權?根據(jù)著作權法的規(guī)定,相較于復制權,改編權是具有新的獨創(chuàng)性表達的權利。

    

蘇繡是畫稿、圖案、造型、針法、繡工、色彩、技藝、裝裱等多方面的綜合體現(xiàn),蘇繡和繪畫是兩種不同領域不同載體的不同表達方式。盡管有的蘇繡以畫作作為底稿,但經(jīng)過繡線、繡層的改編,已經(jīng)形成新的表達。因此本案中,被告濮某依畫制作蘇繡并非簡單復制,繡品實質是對原告曹某畫作《華清浴妃圖》的改編,侵害的是原告改編權,并非侵犯原告復制權。


一根絲線窺一斑 繡品屬于再創(chuàng)作

    

在案件審理過程中,承辦法官仔細了解了蘇繡創(chuàng)作的過程。一方面,并非所有畫作中的顏色均適合作為蘇繡創(chuàng)作絲線顏色的定色,蘇繡的顏色要比畫作豐富許多。一根絲線可以分解為“絨、絲、毛”,最細的1根絲線劈成352毛。刺繡一幅《華清浴妃圖》,大致估算需要赤橙黃綠青藍紫等20多大類顏色,每一類顏色又由淺到深十幾種。

    

畫作中人物頭發(fā)的水墨色,蘇繡要用黑色、棕色、青灰、黃灰、綠灰5套色線,每套色線從淺到深18種顏色來繡制,使得頭發(fā)的顏色在不同角度的光線下過渡得非常自然,也讓直發(fā)盤發(fā)的紋理質感非常自然。

    

另一方面,不管是繡制花卉還是繡制衣服,都需要繡娘在配色的基礎上,研究使用不同粗細的“絨、絲、毛”線,再設計絲線排布的方向,通過豐富多彩的顏色和靈活多樣的針法體現(xiàn)花卉的靈動、衣服的飄逸和面料的絲光質感,這一過程需要繡娘創(chuàng)造性勞動。

    

根據(jù)著作權法的規(guī)定,創(chuàng)作作品的公民是作者,改編已有作品而產(chǎn)生的作品,其著作權由改編人享有,但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。

    

承辦法官表示,一件好的蘇繡作品融合了高水準的藝術和高標準的工藝,與抄襲他人文字作品的復制不同,在不同介質上用刺繡繡制原已存在的、享有著作權的繪畫作品,不但要具備一定的技巧,更要注入自己對原作的理解及配制比原作更豐富的色彩,在自己的“再現(xiàn)品”繡品中增加自己的創(chuàng)造性勞動。因此,濮某對于自己的繡品《華清浴妃圖》享有著作權。但濮某侵犯了曹某對《華清浴妃圖》依法享有的改編權。故判決濮某立即停止侵權,賠償原告22萬元,并在媒體公開賠禮道歉。


■判決解析


遵循平等適度保護原則 兼顧雙方利益訴求


“傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展,需要有新的生長點來豐富他的創(chuàng)作來源,其借用、化用的靈感和創(chuàng)作來源往往是其他類優(yōu)質的文化藝術作品。知產(chǎn)審判中如何厘定這些‘用’的權利邊界?僅就江蘇而言,這一問題就會延伸到南京云錦、高淳陶瓷、揚州漆器、無錫泥人、南通紡織等等?!苯K高院知識產(chǎn)權審判庭庭長湯茂仁指出,一方面保護底稿等權利人智力成果,另一方面對蘇繡在內的非物質文化遺產(chǎn)進行鼓勵、支持和保護應該是傳統(tǒng)文化知產(chǎn)保護的方向。


本案中,盡管濮某對于自己的繡品《華清浴妃圖》享有著作權,但其在未經(jīng)曹某同意即進行改編,是否侵權呢?


承辦法官認為,根據(jù)著作權法第十條的相關規(guī)定,改編權是指行為人在依托、借用和保留在先作品已有的基本表達的基礎上,通過一定的智力勞動后所形成的,具有新的獨創(chuàng)性表達的權利。


對于侵犯作品改編權的行為而言,在改編人添加了一定程度的、有別于在先作品的、具有獨創(chuàng)性的特有表達要素、表達方式、表達效果以后,即便改編作品和在先作品之間仍然存在著“實質性相似”的情形,但是給予普通受眾所呈現(xiàn)出的欣賞體驗和感受并不能完全等同于在先作品,亦非對于在先作品進行原樣或基本原樣“再現(xiàn)”的行為。


曹某享有著作權的涉案作品《華清浴妃圖》為工筆畫作品,而被控侵權作品為《華清浴妃圖》蘇繡作品,雖然后者的題材來源于前者,面向受眾時具有結構、人物和色彩等相同表達要素,但是兩者并不完全屬于同一領域、同一類型、同一介質的表達,在創(chuàng)作過程中所采用的基本材料、基本技巧、基本手法等方面也有顯著差異,面向受眾呈現(xiàn)出有所不同的藝術感知和欣賞體驗。


也就是說,濮某在《華清浴妃圖》工筆畫作品的基礎上,結合蘇繡制品特點和工藝要求,在造型、針法、繡工、色彩、技藝、裝裱等方面融入智力活動,采用多套不同顏色絲線,采取靈活多樣的針法,在表達介質、表達方式、表達效果上形成了與《華清浴妃圖》工筆畫作品有著顯著區(qū)分的、具有獨創(chuàng)性的《華清浴妃圖》蘇繡作品,應屬形成新作品的藝術再創(chuàng)作行為,亦系對曹某《華清浴妃圖》工筆畫作品的改編行為。


在沒有獲得許可的情形下,濮某將曹某的畫作改編成蘇繡作品,且濮某將改編后的繡品用于商業(yè)經(jīng)營,也未向曹某支付報酬,侵犯了曹某對《華清浴妃圖》依法享有的改編權,應承擔相應法律責任。


原告要求銷毀被控《華清浴妃圖》侵權繡品的主張是否成立?


承辦法官認為,根據(jù)侵權責任法第十五條規(guī)定,承擔侵權責任的方式有停止侵害、賠償損失、賠禮道歉、消除影響及恢復名譽等。本案中濮某對于自己的繡品《華清浴妃圖》享有著作權,雖然其侵犯了曹某涉案作品的改編權,但是法律沒有對侵犯改編權的作品規(guī)定侵權人承擔銷毀作品的責任,所以對原告曹某的這部分訴訟請求,法院不予支持。


至于被控侵權行為給原告造成的損失如何確定,本案證據(jù)僅能證明濮某對兩幅繡品開價256萬元進行營銷,但沒有證據(jù)證明濮某銷售并獲取了256萬元貨款。


侵權責任的構成有侵權行為的實施和被侵權人的損失造成兩個要件,承擔責任的方式可以單獨適用也可以合并適用。畫家創(chuàng)作一幅畫作,除了布圖和色彩選擇外,還凝聚了畫家的藝術修養(yǎng)、對作品的理解、表達方式以及社會閱歷和文學積累等諸多方面。被告沒有經(jīng)過畫家允許對工筆畫《華清浴妃圖》進行改編并公開進行商業(yè)性經(jīng)營,對畫家的精神和聲譽造成了損害,應該承擔消除影響賠禮道歉并賠償損失的責任。


至于具體賠償金額,一方面,獨特的蘇繡技藝使得蘇繡作品具有了較高的市場價值。濮某依畫制作蘇繡雖然侵犯了原告享有的作品改編權,但是并不能抹殺其在蘇繡作品中體現(xiàn)的較高藝術水準。制作、銷售蘇繡作品的過程屬于非物質文化遺產(chǎn)保護,應當認定被告等人的刺繡技藝在蘇繡作品價值中占據(jù)有較高的比例。

 

另一方面,雖然蘇繡作品的制作需要繡娘付出再創(chuàng)作勞動,但是繡制內容即繡制畫作底稿的選擇,仍然對最終的繡品具有很大的影響,選擇一副好的適合繡制的畫作,是保證后期繡品質量的前提。因此曹某對畫作《華清浴妃圖》的創(chuàng)作,對繡品《華清浴妃圖》的品質及其銷售價格亦存在一定程度的影響。


綜上,法院綜合考慮畫家、繡娘的知名度、原畫作的藝術造詣及市場歡迎度、刺繡作品的獨創(chuàng)性程度、所付出的藝術加工以及非物質文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護等因素,確定被告濮某立即停止侵權,賠償原告22萬元,并在媒體公開賠禮道歉。


■專家點評


司法保障優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展

蘇州大學王健法學院教授 董炳和


非物質文化遺產(chǎn)保護是以保持非物質文化遺產(chǎn)的真實性、整體性和傳承性為核心,以有效傳承非物質文化遺產(chǎn)技藝為前提,借助生產(chǎn)、流通、銷售等手段,將非物質文化遺產(chǎn)及其資源轉化為文化產(chǎn)品的保護方式。早在戰(zhàn)國時期,蘇州鎮(zhèn)湖就已經(jīng)是一片“閨閣家家架繡繃,婦姑人人巧習針”的興旺景象。如今,以2200多年的刺繡文化為內涵,一個集生產(chǎn)、生活、生態(tài)相融合的產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)形成。但是在此案審理之前,未經(jīng)底稿作品作者同意、在底稿基礎上繡制的蘇繡作品,侵犯的是復制權還是改編權,在全國司法界一直存有爭議。


蘇繡為我國重要的非物質文化遺產(chǎn)之一,繡娘通過多種顏色的使用和針法的靈活應用,使繡出的物像更真實生動、質感畢現(xiàn)。即便蘇繡作品系以畫作為底稿,但經(jīng)過刺繡藝人對造型、色彩、針法等因素的選擇與創(chuàng)作,應當認定為進行了藝術再創(chuàng)作,在表達介質、表達方式、表達效果上形成了與底稿畫作有著顯著區(qū)分的、具有獨創(chuàng)性的新作品即繡品。因此,繡品上集合了底稿畫作作者的創(chuàng)作與繡娘的技藝兩種價值,著作權法應分別予以保護。


在本案的審理與裁判中,法院一方面充分保護底稿作品著作權,對于未經(jīng)許可的著作權侵權行為予以制止;另一方面保障刺繡藝人的創(chuàng)作需求,通過承認繡娘的創(chuàng)作性勞動,肯定其應得的利益。應該說法院充分考慮了刺繡傳承與發(fā)展帶有明顯的公益性,并堅持平等保護、適度保護的原則,兼顧了刺繡藝人與底稿作品作者的利益訴求,體現(xiàn)了司法對于包括蘇繡在內的非物質文化遺產(chǎn)的保護和支持。


來源:人民法院報

作者:王燕倉 徐飛云 艾家靜

編輯:IPRdaily王穎          校對:IPRdaily縱橫君



注:原文鏈接:《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權困境”,蘇州中院:對非遺傳承和著作權人平等保護(點擊標題查看原文)


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