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原標題：奧菲莉婭：幾百年來，被藝術家瘋狂打call的女人
魔都上海的陸家嘴絕對是寸土寸金。近日，一座在東方明珠塔下方，毗鄰黃浦江而建的上海文化新地標——浦東美術館正式向公眾開放。開幕首展就用了“王炸”，與國際頂尖藝術機構、藝術家合作，包括泰特美術館、米羅基金會，著名藝術家蔡國強等，推出數個重磅展覽，讓觀者可以足不出“滬”享受到世界頂級藝術盛宴。
浦東美術館外景
其中，英國泰特美術館帶來了100多件珍貴藏品，包括泰特的鎮(zhèn)館之寶——拉斐爾前派巨匠約翰·埃弗里特·米萊的《奧菲莉婭》，該作在浦東美術館一樓展廳單辟一個空間展出。
米萊《奧菲莉婭》一件作品撐起一個展廳
拉斐爾前派（Pre-Raphaelite Brotherhood）是1848年在英國興起的美術改革運動，目的是為了改變當時皇家藝術學院“機械化”、“學院派”的藝術潮流。當時的青年畫家亨特、米萊和羅塞蒂發(fā)現，文藝復興初期的作品感情真摯、形象樸實生動，正是他們向往的藝術風格。他們認為繪畫應該回到文藝復興早期，讓美回歸于原始的美，而不是被哲學、文藝理論和教條捆綁了的“經驗美”。
拉斐爾前派作品
美麗的悲劇
奧菲莉婭是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中的悲劇人物，是美好而脆弱的象征。她無法接受自己的愛人殺死生身父親這個殘酷的事實，愛與恨的劇烈沖突使她精神失常。她瘋瘋癲癲地來到水草叢生的小河邊，編好幾個奇異的花環(huán)，爬上樹枝，要把花環(huán)掛到樹枝上去，不幸，樹枝折斷了，奧菲莉婭落入水中，她的生命也消逝在一條鋪滿鮮花的溪流里。
托馬斯·弗朗克 《奧菲莉婭》油畫 1873年
朱爾斯·約瑟夫·萊菲博瑞《奧菲莉婭》 油畫 1890年
保羅·阿爾伯特·斯特克《奧菲莉婭》 1866年
死亡環(huán)境和遺容都那么美麗，這個瞬間直接把奧菲莉婭之死永恒成一個經典。而這一美麗的悲劇，也是眾多畫家筆下的作畫題材，就像”一千個人眼中有一千個哈姆雷特“，不同畫家筆下的奧菲莉婭也各不相同。
被藝術家瘋狂打call
浪漫、破碎、無辜、瘋狂.....簡直集齊了悲劇女主角的所有性格，難怪這幾百年來藝術家們?yōu)閵W菲莉婭這一人設瘋狂打call……他們或是表現死亡與愛情帶來的最寧靜的瘋狂和最高貴的美，或是哀嘆命運的力量。
米萊的《奧菲莉婭》就是描繪這一悲劇最為出名的作品，他選擇了奧菲莉婭編了花環(huán)，剛要掛上樹枝卻跌落水中的情節(jié)。這個場景并沒有在舞臺上出現，而是在哈姆雷特之母喬特魯德皇后與奧菲莉婭的兄弟雷歐提斯的對話中被提及：“她的衣服四散展開，使她暫時像人魚一樣漂浮在水上，她嘴里還斷斷續(xù)續(xù)地唱著古老的歌謠，好像一點不感覺到處境險惡，又好像她本來就是生長在水中一般。”
米萊《奧菲莉婭》局部
在創(chuàng)作《奧菲莉婭》時，為真切描繪自然環(huán)境和畫面上的每一個細節(jié)，米萊一絲不茍地做了多次實地寫生，他的美學觀點是：周邊的風景會隨人的情感而產生細微的外人難以覺察的變化。或許，米萊希望通過畫作告訴觀眾：當我們以為很多事物死去的同時，更多的信息在誕生。
米萊《奧菲莉婭》局部
同樣是拉斐爾前派畫家，約翰·威廉姆·沃特豪斯（John William Waterhouse，1849 - 1917)以描繪神話與傳說中的女性人物著稱，他對裝飾性的細節(jié)和真實性有執(zhí)著的追求。他曾多次描繪他心中的奧菲莉婭，或許是出于對奧菲莉婭的同情與憐惜，在他的筆下，奧菲莉婭不是瘋癲的可憐女子形象，而是穿著華服、周身環(huán)繞著鮮花的美麗女子形象。下面這一幅水邊的奧菲莉婭可能是最美麗動人的了。她坐在倒著的樹干上，水中的睡蓮與岸邊的小花都是白色的，與鬢邊的紅花一起映襯著她的純潔。她雙手攬發(fā)，面部似乎平靜卻讓人更加感到她無可救藥的哀傷。
約翰·威廉姆·沃特豪斯《奧菲莉婭》
沃特豪斯的另一幅作品對奧菲莉婭的處理似乎有所不同，并不像其他作品中把奧菲莉婭寫成清純的憂郁的軟柔無力的形象，下圖中的奧菲莉婭似乎理智近于崩潰，卻有一種絕望的力量。
約翰·威廉姆·沃特豪斯《奧菲莉婭》
同為沃特豪斯所作，奧菲莉婭躺在河岸草場上，凌亂茂盛的野草野花將她包圍，她蜷曲起雙腿，白衣裙上散落些白色野花，右手握一束黃色野花，整個人看起來舒展而放松。但那雙幽深的眼睛里似乎包含著復雜的情感，是憂郁、瘋狂，抑或是寧靜。
約翰·威廉姆·沃特豪斯《奧菲莉婭》
亞瑟·休斯（Arthur Hughes 1832-1915）是拉斐爾前派中藝術感情最脆弱的畫家。他筆下的奧菲莉婭纖弱優(yōu)美，宛若林澤女神。他喜歡光亮而明確的細節(jié)色彩，趨向感傷和艱辛，形成一種脆弱的基調。有人曾這樣評價他的畫“情緒和情感之間的刀刃”。
休斯作品《奧菲莉婭，他不會再來了》 描述奧菲利婭臨死前，她正接近湖面，回眸張望，唱著她的最后一支歌：
And will he not come again?
And will he not come again?
No, no he is dead
Go to thy death-bed He never will come again。
亞歷山大·卡巴內爾《奧菲莉婭》
亞歷山大·卡巴內爾（alexandre cabanel 1823-1889）是法國學院派畫家，同樣對莎翁筆下的這個可憐女人之死進行描寫。他畫中的奧菲莉婭剛從樹上落入水中，但她并不像莎翁所描繪的那樣，被自己的裙擺托在水面上。畫家將那斷裂的樹枝安排在奧菲莉婭的身旁，以托起奧菲莉婭的上身，距離整個沉入水中還有一段時間。也許，畫家想表現的是至少有這么一刻，奧菲莉婭對于命運是有選擇的。
繪畫作品中的《奧菲莉婭之死》
距離莎翁的《哈姆雷特》寫成，已經幾百年過去了，但奧菲莉婭的形象仍然在一遍一遍地出現。無論是繪畫、攝影還是影視劇集中，觀眾都能感受到莎士比亞如何以文字展示這一場美麗的悲劇。
藝術作品中的《奧菲莉婭之死》
來源：藝術商業(yè)
圖片來源：網絡
編輯：IPRdaily王穎 校對：IPRdaily縱橫君
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