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被指侵權(quán)的《人生若如初相見》海報
一面是IP概念的不斷升溫，一面是有關(guān)的IP改編的爭議持續(xù)爆發(fā)，被認(rèn)為是“IP瘋狂年”的2016注定不平靜：最近，當(dāng)紅作家匪我思存在微博上控訴，某制片方在影視改編權(quán)過期的情況下，依然開機改編其作品《迷霧圍城》； 而制片方則回應(yīng)稱，匪我思存索要1200萬天價續(xù)約費，讓制作方前期投入的數(shù)千萬元幾乎打水漂。一時間，大IP影視化過程中的種種隱患與風(fēng)險浮出水面。
《迷霧圍城》遭侵權(quán)風(fēng)波
2014年12月，作家顧漫在微博批評樂視影業(yè)在《何以笙簫默》改編權(quán)終止的情況下，擅自拍攝并注冊“何以笙簫默”商標(biāo)，引發(fā)樂視、光線兩版《何以笙簫默》之爭；2015年11月，作家天下霸唱因?qū)⒆约旱膬刹俊豆泶禑簟废嚓P(guān)作品授權(quán)改編網(wǎng)絡(luò)劇，導(dǎo)致小說版權(quán)方抗議……
伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化的熱潮，近兩年來，作家與制作方、小說方之間的侵權(quán)爭議越來越多。繼上述幾大事件之后，4月1日，曾創(chuàng)作《寂寞空庭春欲晚》、《最好的時光》、《千山暮雪》等熱門作品的網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存也在微博再提IP改編的侵權(quán)之爭。
匪我思存透露，她曾與2011年3月15日，與北京紫晶泉文化傳播有限公司就其小說《迷霧圍城》簽訂了有效期5年的影視改編合同，截止今年3月15日，紫晶泉對《迷霧圍城》改編成電視劇的拍攝、發(fā)行、播出權(quán)利，均已到期終止。然而，由《迷霧圍城》 改編的電視劇《人生若如初相見》依然在合同終止前3天開始了拍攝。根據(jù)合同，除非制作方于今年3月15日前完成電視劇拍攝并發(fā)行、播出，否則之后的任何動向都屬侵權(quán)。因此，匪我思存方面已經(jīng)于4月8日在北京立案起訴侵權(quán)。
《人生若如初相見》的制片人常莎否認(rèn)侵權(quán)，并稱制作方在過去的5年中，為劇本花費近千萬投入，從去年12月底電視劇啟動到正式開機，匪我思存方面也沒有提過版權(quán)到期異議，而是在開機后突然索要1200萬元的天價續(xù)約費，并質(zhì)疑是有其他影視公司介入，讓小說的IP版權(quán)費突然飆高。
作者和制片方均“有苦難言”
粉絲無數(shù)的網(wǎng)絡(luò)作家，緣何頻頻遭遇改編侵權(quán)風(fēng)波？為IP作品一擲千金的影視制作公司，是否也是風(fēng)險重重？在不少業(yè)內(nèi)人士看來，作品影視化后帶來的巨大利益，很容易讓作者和制片方爭得不可開交，未來，相關(guān)侵權(quán)糾紛只會越來越多。
比如，去年《羋月傳》播出期間，原著作者蔣勝男與制作方之間編劇爭議，曾一度引發(fā)羅生門的討論。導(dǎo)演鄭曉龍在近期為該劇赴臺宣傳時，就憤慨指責(zé)蔣勝男精心炒作，“我們都是按照合同來做的，比如該給她什么樣的署名、稿酬。為什么她還提這些事？”而蔣勝男也在微博叫屈，認(rèn)為自己遭到“精神摧殘”。
一位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)買手告訴記者，如今IP改編權(quán)的價格，與幾年前不可同日而語。今年初，一部熱門網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)可以賣到千萬級別，因此，天價續(xù)約、改編權(quán)轉(zhuǎn)賣的現(xiàn)象都很常見，“但過去合同在細(xì)節(jié)上往往不夠完備。比如獲得原著改編權(quán)后，制作方是否還可以進一步衍生制作續(xù)集？比如改編授權(quán)合同的期限，到底是以制片方在總局備案、開機為準(zhǔn)，還是以制作完成為準(zhǔn)？如果沒有特別明確的合同細(xì)則，雙方很容易各執(zhí)一詞”。而一位曾參與IP劇制作的影視公司從業(yè)人員也表示，由于約定較為模糊，像《迷霧圍城》改編權(quán)過期這樣的案例很多，甚至常有影視公司在改編權(quán)合同到期前幾日開機的情況，“甚至演員都沒定，就先發(fā)布了開拍的信息，就是想搶在版權(quán)到期前上馬”。
孵化成本高、回報不穩(wěn)定
糾紛重重的情況下，IP作品對市場的吸引力依然巨大。由周迅主演的電視劇《如懿傳》1500萬一集的天價，就讓不少人垂涎欲滴、蠢蠢欲動。但業(yè)內(nèi)人士依然提醒，從整個市場看，像這樣頂尖IP畢竟是少數(shù)，大部分IP在影視化過程中存在難以預(yù)見的“陷阱”。
比如，在成本回收方面，IP改編所需的前期投入不容小覷?！度松羧绯跸嘁姟?的制片人常莎就表示，為改編《迷霧圍城》，制作方前期投入了大量孵化資金，“五年的時間里，我先后與五位編劇及編劇團隊簽訂改編協(xié)議，支付了數(shù)百萬的編劇稿酬。2015年，我又花費600萬請了最后一輪編劇……”而在劇本完成后，這類作品對明星大腕的依賴，則再度推高其制作成本。張國立在受訪時就表示，IP 劇制作者也不一定能掙到多少錢，“買IP和演員的價格也很高，就是賺個吆喝”。
另一方面，即便小說在網(wǎng)絡(luò)風(fēng)靡一時，也未必能助推影視劇作品走紅。從2014到2015年的收視情況看，許多IP劇表現(xiàn)平平，《華胥引》等更是慘遭滑鐵盧。對此，《瑯琊榜》的制作人侯鴻亮曾表示，并非原著小說IP大，改編作品就一定有影響力，“只有各專業(yè)部門都做好了，IP 劇才有可能獲得好的收視和效果”。
更極端的情況還包括，部分IP作品看似火熱，但爭議極大。由網(wǎng)絡(luò)作家桐華的小說《大漠謠》改編的電視劇《星月傳奇》，曾因歷史觀混亂而不得不多次修改，在拍攝完成后兩年才最終播出。而她的另一部作品《曾許諾》在今年2月宣布開拍后，也立刻遭遇抵制，劇方更不得不發(fā)表聲明，稱劇本改編將充分表達(dá)真善美，杜絕一切不符合當(dāng)代中國價值觀的內(nèi)容。
原標(biāo)題：《迷霧圍城》影視改編引糾紛 IP影視隱患顯現(xiàn)：侵權(quán)、抬價、回收難
來源：新聞晨報
記者：曾索狄
編輯：IPRdaily王夢婷
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