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1、國產劇IP頻頻“出海”
國產IP“出?！北环?，成為近日的熱議話題。翻拍自《太子妃升職記》的韓劇《哲仁皇后》、翻拍自《微微一笑很傾城》的日劇《灰姑娘上線啦！》正在熱播；《三十而已》等2020年爆款國產劇也傳出被國外制作方買下翻拍版權的消息。
近年來，國產劇實現(xiàn)了從引進版權翻拍到劇集海外發(fā)行，再到輸出IP翻拍權的飛躍。與前幾年相比，具備國際競爭力的國產劇數(shù)量明顯增加，IP輸出的題材突破了單一的偶像劇和古裝劇，變得更加多樣。不過，外國團隊翻拍中國IP，同樣需要解決“水土不服”的問題。
“出?！盜P種類愈發(fā)多樣，偶像劇是翻拍主力
偶像劇IP一直是翻拍的香餑餑。在國產劇《太子妃升職記》和《微微一笑很傾城》“出海”之前，《命中注定我愛你》《我可能不會愛你》等中國臺灣偶像劇已經(jīng)陸續(xù)被翻拍成韓劇、日劇和泰劇。
目前，泰國的翻拍需求量最大，其口味更偏愛“正統(tǒng)”偶像劇。據(jù)了解，《王子變青蛙》《放羊的星星》《下一站，幸?！返冉?jīng)典作品、《匆匆那年》《致我們單純的小美好》等校園純愛劇都進入了翻拍日程。
韓劇則更青睞具備創(chuàng)新性的IP。例如，2011年的國產古裝劇《步步驚心》掀起一波“穿越熱”，韓國在2016年翻拍了《步步驚心：麗》，演員陣容囊括李準基、IU、邊伯賢等在中韓都頗具號召力的明星?？上У氖牵搫〔コ銮闆r不甚理想，韓國收視率在同期墊底，更遭遇中韓觀眾全線吐槽。在2020年底《哲仁王后》面世前，韓劇市場已經(jīng)有長達四年的時間沒出現(xiàn)過中國IP翻拍劇?！墩苋释鹾蟆返脑汀短渝氂洝窇{借簡陋的道具和腦洞大開的劇情而出圈，在當年同樣頗具開創(chuàng)性。
值得一提的是，許多翻拍劇的背后都有中國公司的投資。2016年，韓劇《步步驚心：麗》由韓國SBS電視臺、美國媒體集團NBC環(huán)球以及中國的芒果娛樂共同投資。在此之后，中國公司參投翻拍劇項目成為常態(tài)，泰國版《我可能不會愛你》由藝鼎傳媒制作；泰國版《狐貍的夏天》由洞察娛樂、中傳聯(lián)動聯(lián)合出品；日本版《命中注定我愛你》和《微微一笑很傾城》（日版劇名《灰姑娘上線啦！》）由富士FOD和優(yōu)酷視頻聯(lián)合出品，排播上實現(xiàn)了中日同步播出。
《三十而已》帶來突破
除了偶像劇之外，未來或將有更多不同類型的國產劇IP“出?！薄Ｓ邢⒅疙n國JTBC電視臺將翻拍國產劇《三十而已》，目前正在與該劇出品方檸萌影業(yè)溝通版權事宜；越南也確定將翻拍該劇，歐洲的電視臺則有意購買該劇版權?！度选坊驅⒊蔀槭撞勘环牡膰a現(xiàn)實主義題材劇。
《三十而已》由張曉波執(zhí)導，江疏影、童瑤、毛曉彤等人主演。該劇以三位30歲女性視角展開，講述了都市女性在30歲這一年齡節(jié)點上遭遇多重壓力的故事。該劇在韓國有極高人氣，網(wǎng)絡點擊率一直穩(wěn)居前十。中國網(wǎng)友已經(jīng)迫不及待地開始暢想韓版選角，尤其圍繞“小三”林有有的演員人選展開了激烈討論。
盤點2020“出海”影視
《想見你》
都市奇幻懸疑愛情劇《想見你》將拍韓版，并正式投入制作。據(jù)悉，為了確?！断胍娔恪返姆陌鏅?，韓國電視臺和電視劇制作公司們?yōu)榘鏅嗪灱s進行了激烈的競爭。
《三十而已》
去年在國內爆紅的都市情感劇《三十而已》不僅在韓國大火，也將被韓國翻拍了，這部描述了都市女性過了30歲關卡后的處境，引發(fā)觀眾共鳴。
《隱秘的角落》
《隱秘的角落》在海外人氣頗高，是美國《綜藝》雜志“2020全球15部最佳劇集”中唯一入選的中國劇集。
《隱秘的角落》播出后立即受到了很多網(wǎng)民的關注，節(jié)目也得到了觀眾的一致好評。當時在網(wǎng)上流行的"爬山?！眮碜詳?shù)學老師張東升對岳父岳母說的話：“一起爬山”?！峨[秘的角落》在韓國論壇上甚至很受歡迎，而且還有韓國字幕。
2、《贅婿》未播先遭抵制 男頻IP要不要考慮女觀眾
在官方發(fā)出首支預告2個多月后，《贅婿》還未播出，卻先遭遇了網(wǎng)友的抵制。矛盾焦點在于網(wǎng)文《贅婿》原作者憤怒的香蕉。近日，原作者憤怒的香蕉在微博針對女作家“七英俊”風波發(fā)表的公開言論，不僅收到反噬，還波及其IP改編的影視作品，雪球越滾越大。在這場風波中，一張關于憤怒的香蕉言論的截圖被網(wǎng)友瘋轉，其中“《贅婿》根本不需要女觀眾女讀者的”觀點，正好讓抵制者們抓住了“話柄”。隨后，《贅婿》的“抵制運動”來勢洶洶，在1月7日迅速升至微博熱搜榜第4。對作者和網(wǎng)文的抵制同樣牽連到“無辜”的電視劇，因此官方微博才出現(xiàn)了大量類似文首中的抵制留言。
或許是考慮到行業(yè)內的影響、或許是利益的蛋糕被牽動，1月7日下午，憤怒的香蕉以“網(wǎng)暴受害者”的身份在微博發(fā)布退網(wǎng)聲明，并稱“我對得起所有人，俯仰無愧”。
男頻文的男讀者和IP后的女觀眾
一條日常吐槽的微博在不到一周時間，在互聯(lián)網(wǎng)效應中掀起巨大的波瀾，話題也逐漸走偏。而《贅婿》最終成為眾矢之的，其中原因也有來自網(wǎng)文圈本身的流派差異和原作與IP后的差異。
影視劇《贅婿》需不需要女觀眾?當然需要。
從憤怒的香蕉的澄清來看，作者本人也認同這一點。但男頻文《贅婿》的確不需要特別考慮女讀者，尤其這還是一部首發(fā)于2011年的網(wǎng)絡小說。
如果從IP角度看待《贅婿》，網(wǎng)文和影視劇是兩種不同的IP消費形式，特點也不同。影視劇行業(yè)的主要觀眾性別是女性，而網(wǎng)文行業(yè)則對這一情況作出了較為明顯的劃分。
長期以來“男頻”“女頻”的頻道劃分，正是為了滿足不同性別人群對于網(wǎng)文閱讀體驗的不同訴求。憤怒的香蕉和七英俊就分屬不同領域。
在最初，關注事件的核心群體分別是作者雙方的粉絲。作者“榴彈怕水”就深刻意識到兩個頻道受眾的相對割裂，“七英俊的粉絲幾乎不認識蛤蟆是誰，通過蛤蟆知曉此事的人也沒聽過七英俊”。
在這種模式之下，網(wǎng)文行業(yè)也形成了自己的一套生產習慣。
男頻網(wǎng)文中的男主，可能在女性眼中“普通但自信”，卻會在故事里被多位風格各異的女性喜愛，備受歡迎，走上人生巔峰。女頻網(wǎng)文中的女主，可能是總在闖禍的傻白甜，卻依然得到精英總裁的萬千寵愛?！褒埌撂臁焙汀艾旣愄K”，其實都是滿足受眾訴求的產物。
不過，隨著網(wǎng)文行業(yè)發(fā)展得越發(fā)成熟，網(wǎng)文在IP產業(yè)鏈中的地位也越來越高，經(jīng)典男頻IP接連進行影視化改編。影視劇收割的是女性觀眾，由于目標受眾的轉移帶來的流量落差，在很長一段時間內，男頻網(wǎng)文改編劇都有“撲街魔咒”。直到《慶余年》的全網(wǎng)火爆，終于誕生了一個最為成功的男頻改編案例，為男頻IP化打了樣。
但這仍然是一個對改編、制作和運營的極大考驗。許多創(chuàng)作時間較早的經(jīng)典男頻IP，可能已經(jīng)與當下的大眾訴求“脫節(jié)”，更不用說在影視化后，IP受眾面擴大，作品勢必會接受來自不同性別、圈層觀眾的審視，這也是為什么抵制《贅婿》的聲音會如此“洪亮”。
網(wǎng)文已不再是過去的“純粹小眾藝術”，IP產業(yè)鏈的完善也讓網(wǎng)文的受眾更加多元。在網(wǎng)文行業(yè)精品化過程中，越來越多的頭部網(wǎng)文作家，不過分追求網(wǎng)文創(chuàng)作中性別帶來的爽感“紅利”，更執(zhí)著于作品本身的內容質量和表達深度。
精品男頻網(wǎng)文的女性受眾也在增多，有的男作者為了避免文中出現(xiàn)讓女性讀者產生不適的情節(jié)或語言，也會先讓妻子或信任的女性朋友進行試讀，提出意見。
不同性別、不同圈層的訴求不該是限制創(chuàng)作的枷鎖，但或許可以成為作者們在面對性別差異或其他特定語境時，進行自我審視的一面鏡子。
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