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原標(biāo)題：奧菲莉婭：幾百年來(lái)，被藝術(shù)家瘋狂打call的女人
魔都上海的陸家嘴絕對(duì)是寸土寸金。近日，一座在東方明珠塔下方，毗鄰黃浦江而建的上海文化新地標(biāo)——浦東美術(shù)館正式向公眾開(kāi)放。開(kāi)幕首展就用了“王炸”，與國(guó)際頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家合作，包括泰特美術(shù)館、米羅基金會(huì)，著名藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)等，推出數(shù)個(gè)重磅展覽，讓觀者可以足不出“滬”享受到世界頂級(jí)藝術(shù)盛宴。
浦東美術(shù)館外景
其中，英國(guó)泰特美術(shù)館帶來(lái)了100多件珍貴藏品，包括泰特的鎮(zhèn)館之寶——拉斐爾前派巨匠約翰·埃弗里特·米萊的《奧菲莉婭》，該作在浦東美術(shù)館一樓展廳單辟一個(gè)空間展出。
米萊《奧菲莉婭》一件作品撐起一個(gè)展廳
拉斐爾前派（Pre-Raphaelite Brotherhood）是1848年在英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，目的是為了改變當(dāng)時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院“機(jī)械化”、“學(xué)院派”的藝術(shù)潮流。當(dāng)時(shí)的青年畫家亨特、米萊和羅塞蒂發(fā)現(xiàn)，文藝復(fù)興初期的作品感情真摯、形象樸實(shí)生動(dòng)，正是他們向往的藝術(shù)風(fēng)格。他們認(rèn)為繪畫應(yīng)該回到文藝復(fù)興早期，讓美回歸于原始的美，而不是被哲學(xué)、文藝?yán)碚摵徒虠l捆綁了的“經(jīng)驗(yàn)美”。
拉斐爾前派作品
美麗的悲劇
奧菲莉婭是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中的悲劇人物，是美好而脆弱的象征。她無(wú)法接受自己的愛(ài)人殺死生身父親這個(gè)殘酷的事實(shí)，愛(ài)與恨的劇烈沖突使她精神失常。她瘋瘋癲癲地來(lái)到水草叢生的小河邊，編好幾個(gè)奇異的花環(huán)，爬上樹(shù)枝，要把花環(huán)掛到樹(shù)枝上去，不幸，樹(shù)枝折斷了，奧菲莉婭落入水中，她的生命也消逝在一條鋪滿鮮花的溪流里。
托馬斯·弗朗克 《奧菲莉婭》油畫 1873年
朱爾斯·約瑟夫·萊菲博瑞《奧菲莉婭》 油畫 1890年
保羅·阿爾伯特·斯特克《奧菲莉婭》 1866年
死亡環(huán)境和遺容都那么美麗，這個(gè)瞬間直接把奧菲莉婭之死永恒成一個(gè)經(jīng)典。而這一美麗的悲劇，也是眾多畫家筆下的作畫題材，就像”一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特“，不同畫家筆下的奧菲莉婭也各不相同。
被藝術(shù)家瘋狂打call
浪漫、破碎、無(wú)辜、瘋狂.....簡(jiǎn)直集齊了悲劇女主角的所有性格，難怪這幾百年來(lái)藝術(shù)家們?yōu)閵W菲莉婭這一人設(shè)瘋狂打call……他們或是表現(xiàn)死亡與愛(ài)情帶來(lái)的最寧?kù)o的瘋狂和最高貴的美，或是哀嘆命運(yùn)的力量。
米萊的《奧菲莉婭》就是描繪這一悲劇最為出名的作品，他選擇了奧菲莉婭編了花環(huán)，剛要掛上樹(shù)枝卻跌落水中的情節(jié)。這個(gè)場(chǎng)景并沒(méi)有在舞臺(tái)上出現(xiàn)，而是在哈姆雷特之母喬特魯?shù)禄屎笈c奧菲莉婭的兄弟雷歐提斯的對(duì)話中被提及：“她的衣服四散展開(kāi)，使她暫時(shí)像人魚(yú)一樣漂浮在水上，她嘴里還斷斷續(xù)續(xù)地唱著古老的歌謠，好像一點(diǎn)不感覺(jué)到處境險(xiǎn)惡，又好像她本來(lái)就是生長(zhǎng)在水中一般。”
米萊《奧菲莉婭》局部
在創(chuàng)作《奧菲莉婭》時(shí)，為真切描繪自然環(huán)境和畫面上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，米萊一絲不茍地做了多次實(shí)地寫生，他的美學(xué)觀點(diǎn)是：周邊的風(fēng)景會(huì)隨人的情感而產(chǎn)生細(xì)微的外人難以覺(jué)察的變化?；蛟S，米萊希望通過(guò)畫作告訴觀眾：當(dāng)我們以為很多事物死去的同時(shí)，更多的信息在誕生。
米萊《奧菲莉婭》局部
同樣是拉斐爾前派畫家，約翰·威廉姆·沃特豪斯（John William Waterhouse，1849 - 1917)以描繪神話與傳說(shuō)中的女性人物著稱，他對(duì)裝飾性的細(xì)節(jié)和真實(shí)性有執(zhí)著的追求。他曾多次描繪他心中的奧菲莉婭，或許是出于對(duì)奧菲莉婭的同情與憐惜，在他的筆下，奧菲莉婭不是瘋癲的可憐女子形象，而是穿著華服、周身環(huán)繞著鮮花的美麗女子形象。下面這一幅水邊的奧菲莉婭可能是最美麗動(dòng)人的了。她坐在倒著的樹(shù)干上，水中的睡蓮與岸邊的小花都是白色的，與鬢邊的紅花一起映襯著她的純潔。她雙手?jǐn)埌l(fā)，面部似乎平靜卻讓人更加感到她無(wú)可救藥的哀傷。
約翰·威廉姆·沃特豪斯《奧菲莉婭》
沃特豪斯的另一幅作品對(duì)奧菲莉婭的處理似乎有所不同，并不像其他作品中把奧菲莉婭寫成清純的憂郁的軟柔無(wú)力的形象，下圖中的奧菲莉婭似乎理智近于崩潰，卻有一種絕望的力量。
約翰·威廉姆·沃特豪斯《奧菲莉婭》
同為沃特豪斯所作，奧菲莉婭躺在河岸草場(chǎng)上，凌亂茂盛的野草野花將她包圍，她蜷曲起雙腿，白衣裙上散落些白色野花，右手握一束黃色野花，整個(gè)人看起來(lái)舒展而放松。但那雙幽深的眼睛里似乎包含著復(fù)雜的情感，是憂郁、瘋狂，抑或是寧?kù)o。
約翰·威廉姆·沃特豪斯《奧菲莉婭》
亞瑟·休斯（Arthur Hughes 1832-1915）是拉斐爾前派中藝術(shù)感情最脆弱的畫家。他筆下的奧菲莉婭纖弱優(yōu)美，宛若林澤女神。他喜歡光亮而明確的細(xì)節(jié)色彩，趨向感傷和艱辛，形成一種脆弱的基調(diào)。有人曾這樣評(píng)價(jià)他的畫“情緒和情感之間的刀刃”。
休斯作品《奧菲莉婭，他不會(huì)再來(lái)了》 描述奧菲利婭臨死前，她正接近湖面，回眸張望，唱著她的最后一支歌：
And will he not come again?
And will he not come again?
No, no he is dead
Go to thy death-bed He never will come again。
亞歷山大·卡巴內(nèi)爾《奧菲莉婭》
亞歷山大·卡巴內(nèi)爾（alexandre cabanel 1823-1889）是法國(guó)學(xué)院派畫家，同樣對(duì)莎翁筆下的這個(gè)可憐女人之死進(jìn)行描寫。他畫中的奧菲莉婭剛從樹(shù)上落入水中，但她并不像莎翁所描繪的那樣，被自己的裙擺托在水面上。畫家將那斷裂的樹(shù)枝安排在奧菲莉婭的身旁，以托起奧菲莉婭的上身，距離整個(gè)沉入水中還有一段時(shí)間。也許，畫家想表現(xiàn)的是至少有這么一刻，奧菲莉婭對(duì)于命運(yùn)是有選擇的。
繪畫作品中的《奧菲莉婭之死》
距離莎翁的《哈姆雷特》寫成，已經(jīng)幾百年過(guò)去了，但奧菲莉婭的形象仍然在一遍一遍地出現(xiàn)。無(wú)論是繪畫、攝影還是影視劇集中，觀眾都能感受到莎士比亞如何以文字展示這一場(chǎng)美麗的悲劇。
藝術(shù)作品中的《奧菲莉婭之死》
來(lái)源：藝術(shù)商業(yè)
圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)
編輯：IPRdaily王穎 校對(duì)：IPRdaily縱橫君
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