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“上鏡率最高”的《武夷之春》引發(fā)的著作權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)!

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豆豆7年前
“上鏡率最高”的《武夷之春》引發(fā)的著作權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)!

原標(biāo)題:“上鏡率最高”的《武夷之春》引發(fā)著作權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)


人民大會(huì)堂福建廳大型漆畫作品《武夷之春》被稱為央視“上鏡率”最高的當(dāng)代漆畫,但是,針對(duì)《武夷之春》的署名權(quán)和著作權(quán),卻引發(fā)了一場(chǎng)著作權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。


“上鏡率最高”的《武夷之春》引發(fā)的著作權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)!


《武夷之春》,究竟是誰(shuí)的作品?它是如何創(chuàng)作出來的?畫家承接人民大會(huì)堂畫作,著作權(quán)、署名權(quán)如何認(rèn)定?


人民大會(huì)堂福建廳大型漆畫作品《武夷之春》被稱為央視“上鏡率”最高的當(dāng)代漆畫,但是,針對(duì)《武夷之春》的署名權(quán)和著作權(quán),卻引發(fā)了一場(chǎng)著作權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。


6月15日,廈門中院針對(duì)這起著作權(quán)糾紛作出終審判決,認(rèn)定被告畫家陳文燦應(yīng)在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的報(bào)紙、網(wǎng)站上公開發(fā)布消除影響公告,明確《武夷之春》(1994年版)的創(chuàng)作、設(shè)計(jì)者包括吳景希。


質(zhì)疑:共同制作,合作者名字“去哪兒了”


近日,畫家吳景希的母親李女士將畫家陳文燦告上法庭,由此引爆了這場(chǎng)著作權(quán)和署名權(quán)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。


原告李女士起訴稱,她的兒子吳景希生前與陳文燦等人共同制作1987年版《武夷之春》,陳列于北京人民大會(huì)堂福建廳。1994年,因福建廳重新裝修,對(duì)畫作尺寸提出新的要求,吳景希抱病趕回廈門參加研討設(shè)計(jì)稿,在原畫設(shè)計(jì)稿的基礎(chǔ)上進(jìn)行修改,制作出1994年版《武夷之春》,并代替原作陳列于人民大會(huì)堂福建廳。


李女士還說,吳景希去世后,陳文燦作為部分畫作的合作者之一,在其畫展、畫冊(cè)中故意未署上吳景希的姓名,并將吳景希創(chuàng)作的畫作表述為其創(chuàng)作,誤導(dǎo)美術(shù)界和公眾,侵犯了吳景希的權(quán)益。


因此,李女士作為吳景希的繼承人起訴至法院。原告的訴求包括,要求被告立即停止侵害吳景希對(duì)《武夷之春》作品的署名權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、展覽權(quán),而且還應(yīng)撤銷著作權(quán)登記,并公開賠禮道歉,消除影響。


揭秘:《武夷之春》,怎么創(chuàng)作出來的?


那么,《武夷之春》究竟是誰(shuí)的作品?又是如何創(chuàng)作出來的?18日,記者從法院了解到了事情的真相。


原來,1986年,人民大會(huì)堂福建廳裝修,相關(guān)部門確定由工藝美校承接福建廳大型漆畫的設(shè)計(jì)、制作。于是,相關(guān)部門與工藝美校校辦企業(yè)簽了合同,約定由工藝美校校辦企業(yè)設(shè)計(jì)制作人民大會(huì)堂福建廳壁(漆)畫,表現(xiàn)內(nèi)容為“武夷風(fēng)光”。隨后,工藝美校組織學(xué)校多名師生創(chuàng)作了《武夷之春》(4.3米×7.4米)。創(chuàng)作完成后,相關(guān)部門對(duì)吳景希、陳文燦等人予以通報(bào)表?yè)P(yáng)。


1994年,人民大會(huì)堂福建廳重新裝修,對(duì)畫作尺寸提出新的要求,工藝美校又組織創(chuàng)作《武夷之春》(4.3米×10米)以代替1987年版畫作。1994年6月,相關(guān)部門與工藝美校校辦企業(yè)再次簽訂合同,約定委托工藝美校校辦企業(yè)設(shè)計(jì)制作《武夷之春》。


現(xiàn)在,1994年版《武夷之春》仍是人民大會(huì)堂福建廳的主畫。1994年版《武夷之春》的主要內(nèi)容除了1987年版《武夷之春》中的大王峰和玉女峰外,還增加了鷹嘴巖,而且尺寸有所擴(kuò)大,細(xì)節(jié)也有改變。


2013年10月,陳文燦向國(guó)家版權(quán)局提出美術(shù)作品登記申請(qǐng),作品名稱為“大型漆壁畫《武夷之春》”,作者陳文燦,著作權(quán)人陳文燦。不過,2017年12月,陳文燦申請(qǐng)撤銷“大型漆壁畫《武夷之春》”作品著作權(quán)登記。


激辯:著作權(quán)和署名權(quán),究竟是誰(shuí)的?


吳景希因病去世后,其母親李女士向一審法院提起著作權(quán)侵權(quán)之訴。李女士起訴說,陳文燦作為部分畫作的合作者之一,在其畫展、畫冊(cè)中故意未署上吳景希的姓名,其行為侵犯了吳景希對(duì)作品的署名權(quán)、修改權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)表權(quán)等。


案件審理期間,因福州大學(xué)主張其享有訟爭(zhēng)作品的著作權(quán),一審法院通知其作為有獨(dú)立請(qǐng)求權(quán)的第三人參加訴訟。


對(duì)于著作權(quán),福州大學(xué)也提出了自己的觀點(diǎn):請(qǐng)求確認(rèn)1987年版《武夷之春》、1994年版《武夷之春》的著作權(quán)歸福州大學(xué)所有。福州大學(xué)認(rèn)為,《武夷之春》作品是相關(guān)部門下達(dá)給工藝美校的任務(wù),雖然吳景希、陳文燦等工藝美校教師參與創(chuàng)作涉案作品,但其行為是完成工作任務(wù),因此兩幅作品的著作權(quán)為工藝美校所有。因工藝美校已并入福州大學(xué),所以作品著作權(quán)應(yīng)歸福州大學(xué)所有。


陳文燦也主張,訟爭(zhēng)作品《武夷之春》為法人作品,著作權(quán)歸屬于福州大學(xué)。


判決:著作權(quán)歸學(xué)校署名權(quán)歸個(gè)人


《武夷之春》作品的著作權(quán)和署名權(quán),究竟歸誰(shuí)?對(duì)此,廈門中院審理后認(rèn)為,兩幅《武夷之春》美術(shù)作品都體現(xiàn)了創(chuàng)作者個(gè)人的構(gòu)思、選擇和表達(dá),充分彰顯了創(chuàng)作者獨(dú)特而鮮明的思想、情感和美學(xué)修養(yǎng),體現(xiàn)了創(chuàng)作者獨(dú)特的審美眼光和高超的繪畫技法。


因此,中院二審認(rèn)定,兩幅《武夷之春》作品的署名權(quán)由吳景希、陳文燦等人享有,工藝美校享有除署名權(quán)之外的著作權(quán),工藝美校并入福州大學(xué)作為內(nèi)設(shè)教學(xué)機(jī)構(gòu)之后,相應(yīng)的著作權(quán)由福州大學(xué)承繼。


另外,二審還認(rèn)為,陳文燦僅系兩幅《武夷之春》作品的創(chuàng)作者之一,但在有關(guān)部門組織的畫展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)以及之后匯編的論文集中確實(shí)存在突出陳文燦作為作品的創(chuàng)作者,而忽略吳景希等參與創(chuàng)作人員貢獻(xiàn)的情況,一定程度上可能使社會(huì)公眾誤以為《武夷之春》是陳文燦獨(dú)立創(chuàng)作的作品。另外,陳文燦擅自將1994年版《武夷之春》著作權(quán)登記在其個(gè)人名下,侵犯了吳景希的署名權(quán)。


6月15日,廈門中院作出終審判決,要求被告陳文燦應(yīng)在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的報(bào)紙、網(wǎng)站上公開發(fā)布消除影響公告,明確《武夷之春》(1994年版)的創(chuàng)作、設(shè)計(jì)者包括吳景希,消除其將《武夷之春》(1994年版)作品著作權(quán)登記于個(gè)人名下所造成的影響。另外,被告陳文燦還要賠償原告為制止侵權(quán)所支付的合理費(fèi)用13330元。



來源:海峽導(dǎo)報(bào)

作者:陳捷

編輯:IPRdaily趙珍          校對(duì):IPRdaily縱橫君


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