“6000首歌曲被要求刪除”新聞背后的版權法律問題

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作者：陳裕文 廣東啟盟律師事務所

原標題：“6000首歌曲被要求刪除”—新聞背后的版權法律問題

前段時間，音集協(xié)發(fā)出《關于停止使用部分涉訴歌曲的公告》，要求KTV終端生產(chǎn)管理商和卡拉OK經(jīng)營者在10月31號前，刪除或者不向消費者提供6000多部音樂電視作品的新聞在網(wǎng)絡上大量傳播。而該公告內(nèi)所附的6000首歌曲中有大量我們所熟悉的作品，導致該新聞的關注度突然高漲，引起了多方面的熱議。

在新聞熱度逐漸升高后，ktv行業(yè)首先表示反對音集協(xié)的行為，并表示不會刪除歌曲也不會繳納相應的費用給音集協(xié)。而唱片行業(yè)中，英皇娛樂、愛貝克斯、豐華唱片版權代理公司等表示，不贊同音集協(xié)的做法，認為音集協(xié)無權就6000首歌曲里的部分歌曲要求他人刪除。

在這樣一個眾說紛紜的狀況下，本文希望通過對新聞背后的法律問題的分析，幫助各位更好的理解其中存在的各種法律關系。

一、訴訟主體的資格

在看到這個新聞的時候，我相信大部分讀者都不清楚音集協(xié)是個什么組織，它發(fā)布的這個公告究竟是否有效，它能否能強制地要求ktv行業(yè)刪除或者不提供歌曲給消費者。而這，就是著作權訴訟中的訴訟主體資格的認定問題。

音集協(xié)，全稱為中國音像著作權集體管理協(xié)會。根據(jù)《著作權法》的第八條、《著作權集體管理條例》等法律、法規(guī)設立的一個非營利性組織。音集協(xié)作為一個組織，更類似于一個平臺，通過著作權人的授權，得以替代性的行使著作權人的部分權利。因此，假設新聞中提到的6000首歌曲的著作權人均向音集協(xié)授權的情況下，音集協(xié)發(fā)布的該公告是具有效力的，ktv行業(yè)應當按照音集協(xié)的要求刪除所涉的歌曲，或者繳納一定的費用并經(jīng)過許可后才能繼續(xù)提供。

筆者通過案例檢索平臺搜索的結果來看，從2011年至2017年，音集協(xié)作為原告提起著作權訴訟的案件數(shù)量達40622件，勝訴的案件數(shù)量比例為98.17%。也就是說，在司法實務的過程中，大量的判決均已說明音集協(xié)是有資格對侵權的商家提起訴訟并取得賠償?shù)摹?br/>

二、作品類型分析

如上文所述，只要經(jīng)過著作權人的授權，音集協(xié)就可以行使權利。那么，著作權人又是誰呢？這就會涉及到著作權訴訟中的作品類型分析。

從新聞中我們可以看到，音集協(xié)發(fā)布的公告對于作品類型的表述為“音樂電視作品”，將其轉化為我們平時較常使用的表述，也就是“MV”，是一種與音樂搭配的短片，通過短片內(nèi)的劇情襯托歌曲想要表達的意境，含有畫面及音樂的一種表現(xiàn)形式。但是，本文認為，音集協(xié)的表述并不十分準確。常去ktv的人應該都清楚，現(xiàn)在的ktv中并不僅僅只有mv版本的歌曲可以點播，也會有一些演唱會版本，或者一些綜藝節(jié)目中的節(jié)選片段版本。而針對這些類型的歌曲版本，本文認為其并不能歸納到音樂電視作品的范圍內(nèi)。

針對傳統(tǒng)理解中的“MV”，在著作權法中的作品類型為“以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”，一般稱之為“類電作品”，即指攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品。這種作品具有較高的獨創(chuàng)性，通常具有一定的劇情，是通過鏡頭的變換及場景的安排所形成的。

而對于其他非傳統(tǒng)MV的歌曲版本，在著作權法中對其的定義為“錄像制品”， 是指電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續(xù)相關形象、圖像的錄制品。盡管它的表述與類電作品的表述相似，但是因為該影片中的獨創(chuàng)性較低，甚至沒有獨創(chuàng)性，僅是對某一畫面的記錄，因此，在著作權法中并不將其定義為作品，而是通過設立鄰接權，將其定義為錄像制品而予以保護。

綜上所述，音集協(xié)發(fā)布的公告中的6000首歌曲，不僅可能是類電作品，也有可能屬于錄像制品。那么，根據(jù)《著作權法》第十五條規(guī)定，類電作品的著作權人為制片人。而同樣的，根據(jù)《著作權法》第四十二條，錄像制品中，制作人對該制品享有一定的權利。也就是說，不論作品屬于類電作品，還是屬于錄像制品，著作權人均屬于制片人。但是分析作品類型，除了是確定著作權人為了，更是為了確定什么樣的行為侵犯了著作權人的哪種權利。

三、侵犯了何種權利

當確定了案件中的歌曲為類電作品或者錄像制品后，就可以繼續(xù)討論侵權方究竟侵犯了權利人什么樣的權利。首先，我們應當明晰侵權方實行了什么侵權行為，而根據(jù)該侵權行為的表現(xiàn)形式，將其與作品含有的權利一一對應，當該行為與其中一個權利的表述達成一致時，我們就能確定侵權方侵犯了著作權人什么權利。而因為類電作品與錄像制品的不同，我們需要區(qū)別討論。

3.1 侵權方實行了什么行為

首先，我們要清楚侵犯方實行了什么行為。侵權方，也就是ktv的經(jīng)營者，通過在ktv包廂內(nèi)放置一臺點播器，并將該點播器連接到包廂的電視屏幕上。消費者通過點擊點播器上的歌曲，使得該歌曲的影像通過包廂內(nèi)電視屏幕對外播放并放出歌曲聲音。

3.2 播放的是類電作品

當確定了播放的為類電作品時，著作權人對其享有放映權、復制權等權利。侵權方通過電視屏幕對外播放作品時，符合《著作權法》中對放映權的定義，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利。因此，當包廂內(nèi)電視屏幕可以對外播放侵權的歌曲時，侵權方明顯侵犯了他人的放映權，應承擔一定的賠償責任。

而除了放映權外，在大量的案件中，音集協(xié)均提出侵權方不僅侵犯了放映權，還侵權方侵犯了復制權。復制權，在《著作權法》中的定義為以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利。但是絕大部分法院均認為，音集協(xié)并無證據(jù)證明ktv侵犯了復制權。

首先，根據(jù)生活常識，歌曲之所以會存在于ktv點歌器內(nèi)，必然是通過某種方法將歌曲導入進去，也就是著作權法中所稱的“復制”。因此，我們可以確定的是，在侵權發(fā)生時，其必然經(jīng)歷了復制的行為。但是，在訴訟過程中，我們能否將侵犯復制權的責任直接的歸咎為ktv的經(jīng)營者呢？根據(jù)民事訴訟中“誰主張誰舉證”的證明規(guī)則，音集協(xié)作為原告認為他人侵犯了復制權應當承擔一定的舉證責任，而復制行為的實施除了ktv經(jīng)營者外，點歌器的生產(chǎn)商同樣具有實施復制行為的條件，所以，在音集協(xié)無法證明侵權歌曲是由ktv經(jīng)營者復制進點歌器時，法院一般都不會支持音集協(xié)針對復制權的主張。而只有當音集協(xié)具有明確的證據(jù)證明，點播器內(nèi)的歌曲是由ktv經(jīng)營者私自復制的話，才可以判定其侵犯了著作權人的復制權。而這，在司法實務中，因為取證的難度較大，一般極難證明。

3.3 播放的是錄像制品

那么當播放的是錄像制品時，因為侵權行為是一致的，我們是否可以直接得出結論認為，侵權方同樣侵犯了權利人的放映權而不侵犯復制權呢？答案是錯誤。根據(jù)《著作權法》第四十二條的規(guī)定，錄像制品的制作者享有許可他人復制、發(fā)行、出租、通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播并獲得報酬的權利。也就是說，錄像制品的制作者對該錄像制品并不享有放映權，因此音集協(xié)也不可以要求侵權方就其行為承擔侵犯他人放映權所產(chǎn)生的責任。

因此，在司法實務中，為了保護錄像制品的權利，法院不得不使用復制權來對錄像制品予以保護。但是，正如上文所說的，在實際訴訟中，音集協(xié)很難證明ktv經(jīng)營者實行了復制的行為，所以，法院使用復制權來對錄像制品予以保護也是一個無奈之舉。本文認為，若繼續(xù)使用復制權對錄像制品予以保護，并不是長久之計，應當加速立法，為錄像制品新設權利，才能更好的適用法律。

四、總結

綜上所述，只要新聞報道中的6000首歌曲的著作權人授權了音集協(xié)行使其著作權中的權利，那么音集協(xié)要求刪除歌曲的通知是具有一定的法律效力的。當ktv行業(yè)仍然繼續(xù)給消費者提供名單內(nèi)歌曲時，音集協(xié)可以通過民事訴訟的方式要求ktv行業(yè)的經(jīng)營者承擔停止侵權，賠償損失的責任。并且，在通知發(fā)布后，如果ktv行業(yè)的經(jīng)營者拒不刪除歌曲，在訴訟過程中，可能還會構成惡意侵權，在賠償金額的判定中，可能需要為其惡意行為承擔更高的賠償金額。

因此，ktv經(jīng)營者應當及時的審查自身歌曲的授權情況，一旦發(fā)現(xiàn)歌曲確實未經(jīng)授權時，需要立刻刪除侵權歌曲，或者與音集協(xié)或歌曲的制片人聯(lián)系，取得著作權人的授權并繳納一定的許可費用。

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作者：陳裕文 廣東啟盟律師事務所

編輯：IPRdaily趙珍          校對：IPRdaily縱橫君

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