一個(gè)經(jīng)典IP的差異化布局：《奇花記》如何再現(xiàn)“東方奇幻美學(xué)”？

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原標(biāo)題：一個(gè)經(jīng)典IP的差異化布局：《奇花記》如何再現(xiàn)“東方奇幻美學(xué)”？

你知道《聊齋志異·葛巾》的故事嗎？
 

或許相對(duì)于《畫(huà)皮》、《聶小倩》等大眾耳熟能詳?shù)摹读凝S志異》單元故事，將“任是無(wú)情也動(dòng)人”的牡丹歷史典故和名花勝地的地理真實(shí)，融入創(chuàng)作中的“葛巾篇”相對(duì)冷門(mén)，甚至迄今為止無(wú)一部影視作品對(duì)其“流連”，這也就保留了該故事文本的懸念和新鮮感。
 

現(xiàn)下，有這樣一部影視作品，正在通過(guò)極具浪漫色彩的東方美學(xué)和曲折離奇的故事手法，給觀眾呈現(xiàn)了一副別具一格的經(jīng)典IP影像打法。《奇花記》是由新派系文化、企鵝影視出品，由茅子俊、徐沐嬋、吳佩柔、李晨暉、蔡宜達(dá)主演，講述書(shū)生常在田衣錦還鄉(xiāng)后，偶遇一位相貌行事和曹小姐極為相似的姑娘玉版，由此陷入了一場(chǎng)理不清的情感迷局的故事。

區(qū)別于傳統(tǒng)志怪類(lèi)題材，《奇花記》以“一體雙生”的花妖為故事主體，通過(guò)書(shū)生常在田的視角拉開(kāi)過(guò)往種種，撥云迷霧之間，一場(chǎng)有關(guān)“愛(ài)恨嗔癡”的人妖戀故事再度上演。在影像風(fēng)格上，該影片秉持了老派港片風(fēng)情，采用“實(shí)景+特效”的打法，還原“聊齋世界”；而置于“人妖殊途”這條亙古不變的志怪類(lèi)影片設(shè)定中，不忘初心，傳遞人性真善美，亦是《奇花記》想要表達(dá)的核心價(jià)值觀。

 
值得一提的是，這是網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域中，為數(shù)不多同時(shí)擁有“大IP+強(qiáng)卡司+大制作”的網(wǎng)生內(nèi)容產(chǎn)品。目前該專(zhuān)輯在騰訊視頻拿下的播放量破1500萬(wàn)，上線首日登上電影類(lèi)熱搜第一的成績(jī)，亦在證明著該片的熱度。

《奇花記》能否順利出圈，并帶領(lǐng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影走向更高處？目前來(lái)看，情況可觀。

經(jīng)典IP新打法：“人妖戀”背后的新時(shí)代語(yǔ)境表達(dá)

 
“時(shí)時(shí)為安慰，久久莫相忘?！碑?dāng)常在田對(duì)曹府小姐說(shuō)出這句動(dòng)人的情話時(shí)，一場(chǎng)“因愛(ài)生恨”、“人妖殊途”的愛(ài)情故事，由此展開(kāi)。

 
故事中，常在田因貪戀功名利祿，將昔日留在鹿韭村的初戀情人曹小姐拋之腦后，七年后衣錦還鄉(xiāng)，常在田在村民口中聽(tīng)聞，曹小姐及整個(gè)曹府早已在六年前那場(chǎng)“強(qiáng)盜”橫禍中，不幸身亡。帶著過(guò)往記憶及種種悔意，常在田獨(dú)自一人留宿當(dāng)年曹府，卻偶遇與昔日初戀長(zhǎng)相一致的阿玉，從而開(kāi)啟了一段短暫而美好的“人妖戀”……

 
故事若至此戛然而止，倒也與昔日觀眾所看到的其他志怪類(lèi)題材相差無(wú)幾。但妙就妙在，《奇花記》中，對(duì)女性角色阿玉、葛巾“一體雙生”的人物設(shè)定，以及懸念叢生、撥開(kāi)云霧見(jiàn)明月的埋線伏筆。

影片中，阿玉和葛巾，一白一紅、一嬌一颯，“你痛我比你更痛”的雙生花設(shè)定，令觀眾感到這對(duì)姐妹情深的同時(shí)，也初步感知到兩人之間與常在田的微妙關(guān)系。而“姐姐”葛巾的一句，“整整七年，你終于回來(lái)了”，似乎也暗含著對(duì)常在田的埋冤和懷恨在心。

 
姐姐“葛巾”究竟與常在田有著怎樣的過(guò)往？阿玉又是否是昔日的曹小姐？她與姐姐葛巾為何一體雙生？種種迷霧之下，《奇花記》的故事情感走向就此展開(kāi)。

 
而另一邊，村民在告知常在田曹府當(dāng)年“被害”一時(shí)事時(shí)，又為何閃爍其詞？隨從魏新為何與自家公子扭打在一起？降妖術(shù)士桑道人在發(fā)現(xiàn)有妖潛入鹿韭村之際，能否降妖成功？疑團(tuán)重重下，《奇花記》帶領(lǐng)觀眾走入一個(gè)又一個(gè)新迷宮。
 
《奇花記》正在以一場(chǎng)觀眾頗為熟悉的“人妖戀”的故事，帶觀眾走入奇幻世界。在這個(gè)奇幻世界中，女主角阿玉、葛巾、曹小姐，都是集勇敢、善良和敢于與封建社會(huì)作斗爭(zhēng)的美好品質(zhì)于一體，盡管她們也曾短暫地被仇恨蒙蔽過(guò)雙眼，但心存善良的人性光輝，終究戰(zhàn)勝邪惡。

這是《奇花記》賦予劇中女性人物形象，乃至于當(dāng)代部分女性群體的一個(gè)濃縮刻畫(huà)，同時(shí)也表達(dá)出作者對(duì)當(dāng)代女性意識(shí)覺(jué)醒的認(rèn)同與贊美。除此之外，對(duì)兩性之間純真而美好的自由愛(ài)情，以及人性深處所秉持的真善美，亦作出探討。

 
而這恰好也是這屆觀眾喜愛(ài)《奇花記》的重要緣由?！镀婊ㄓ洝氛谝砸环N新時(shí)代語(yǔ)境向觀眾傳遞出對(duì)愛(ài)情、對(duì)人性，對(duì)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的美好祝愿和精神寄托。

100晝夜匠心打造，“實(shí)景+特效”構(gòu)建極致東方影像學(xué)

 
故事講的好，亦需要影像加持?！镀婊ㄓ洝吩谶@點(diǎn)上，可以說(shuō)是開(kāi)創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影之先河?！八菍?xiě)意的，有古色古香那種美，呈現(xiàn)出史詩(shī)感的一個(gè)故事?！薄镀婊ㄓ洝穼?dǎo)演王濤濤如是說(shuō)道。
 

翻看《奇花記》不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演王濤濤所言屬實(shí)。《奇花記》中的每一幀每一幅都猶如動(dòng)態(tài)的壁畫(huà)：葛巾剛出場(chǎng)時(shí)，一襲紅衣落紅紛紛，紅色繡花鞋點(diǎn)地之際，其周?chē)倏v的紅色花瓣，繪成一條小溪，再飛速旋轉(zhuǎn)，產(chǎn)生巨大殺傷力，唯美而令人聞風(fēng)喪膽；在與阿玉、降妖術(shù)士桑道人斗法之際，三股力量匯聚于一體，紅白花瓣與金色光波共同折射出的神秘力量，美麗而致命。

葛巾“變身”時(shí)的兇殘食人花，則讓觀眾心生害怕之意的同時(shí)，也對(duì)這對(duì)姐妹身世充滿同情；而兩姐妹一起浸泡在池子里洗澡的“美艷”場(chǎng)景，無(wú)疑令觀眾聯(lián)想至徐克導(dǎo)演的《青蛇》。

“營(yíng)造氛圍感”是導(dǎo)演王濤濤在接受媒體采訪時(shí)，對(duì)該劇影像美學(xué)的一個(gè)具體總結(jié)。為了將這種氛圍感發(fā)揮的淋漓盡致，團(tuán)隊(duì)不僅未像其他劇組一般采取搭景拍攝，而是歷時(shí)100多天，克服重重困難，前往廣西崇左市大新縣進(jìn)行實(shí)地拍攝。
 

目前觀眾在電影中看到的多處仙氣飄飄的湖光山色、層巒疊嶂的自然風(fēng)光，皆取材于廣西。而劇中出現(xiàn)的鹿韭村雞鳴犬吠、農(nóng)夫水車(chē)灌田、婦人溪邊洗衣等場(chǎng)景，則來(lái)自于團(tuán)隊(duì)的就地搭建?！半娪笆怯脷夥照f(shuō)話，每個(gè)部分的結(jié)合，多部門(mén)銜接，才能完成跟自然風(fēng)光相結(jié)合，才會(huì)在影像呈現(xiàn)上獨(dú)一無(wú)二的?！蓖鯘凉缡钦f(shuō)道。

實(shí)際上，《奇花記》的用心，還不止于觀眾肉眼可見(jiàn)的大場(chǎng)面。細(xì)節(jié)之處見(jiàn)真章。劇中，阿玉、葛巾和常在田“因人而異”的妝容與穿著，均來(lái)自團(tuán)隊(duì)的長(zhǎng)效考量，“我們不是常規(guī)的畫(huà)一個(gè)美美的妝而太過(guò)平滑，每層衣服上的細(xì)節(jié)都是我們一針一針做上去的?！彼囆g(shù)總監(jiān)宋曉濤說(shuō)道。

 
如果說(shuō)昔日觀眾評(píng)判一部影視作品，只在乎故事好壞與否，而今在Z時(shí)代充斥互聯(lián)網(wǎng)下，影像畫(huà)質(zhì)、電影風(fēng)格美學(xué)、特效制作，早已成為衡量一部影像作品的關(guān)鍵。慶幸，《奇花記》在這點(diǎn)上將“東方影像美學(xué)”表達(dá)的淋漓盡致。

“強(qiáng)陣容+大IP+大卡司”，《奇花記》助力網(wǎng)絡(luò)電影“再升級(jí)”

 
在剛剛過(guò)去的Q1網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，今年Q1季度票房破千萬(wàn)作品數(shù)量達(dá)15部，雖略低于去年同期，但從整體趨勢(shì)來(lái)看，依舊可以看到網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的潛力。

作為騰訊視頻Q2季度頭部?jī)?nèi)容，《奇花記》實(shí)則在項(xiàng)目制作源頭上就擁有著其他影像項(xiàng)目無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。比如，這部電影的幕后團(tuán)隊(duì)，諸多是來(lái)自于院線電影制作班底，如監(jiān)制馬偉豪，是昔日古天樂(lè)、張柏芝主演的《河?xùn)|獅吼》導(dǎo)演，造型總監(jiān)宋曉濤獲得過(guò)金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名，憑借《線人》、《救火英雄》兩度獲得金像獎(jiǎng)最佳剪輯的許偉杰，任本片剪輯指導(dǎo)。
 

此外，制片人兼藝術(shù)總監(jiān)唐麗君，是2015年爆款劇《花千骨》的制片人，導(dǎo)演王濤濤曾指導(dǎo)過(guò)“懸疑題材”《原生之罪》，攝影指導(dǎo)葉紹麒曾獲得過(guò)金像獎(jiǎng)最佳攝影提名?！半p金+一線團(tuán)隊(duì)”的頂級(jí)制作，無(wú)疑也是保障《奇花記》得以高速完成的重要原因。

從IP和演員陣容來(lái)看，《聊齋志異·葛巾》雖不算家喻戶曉的頂級(jí)IP，但憑借《聊齋志異》的IP號(hào)召力，這部影片依舊傲立于網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)；演員陣容上，由曾在多部影片中給觀眾留下深刻印象的青年演員茅子俊，攜手新晉小花徐沐嬋、吳佩柔主演，以及國(guó)家一級(jí)演員洪劍濤，也在這部劇中擔(dān)任重要角色，除了給觀眾帶去新奇觀感的同時(shí)，也為網(wǎng)絡(luò)電影優(yōu)質(zhì)演員入局添磚加瓦。

眾所周知，網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)起源于2014年，發(fā)展于2015、2016年，這兩年網(wǎng)絡(luò)電影才逐漸形成批量化、規(guī)模化，甚至是一定程度上的專(zhuān)業(yè)化。但在擁有頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)、引入大IP，以及觀眾較為熟悉的演員層面，網(wǎng)絡(luò)電影離院線電影始終存在一定差距。

此番，《奇花記》能夠打破昔日隔閡，除了同時(shí)擁有三個(gè)“頂級(jí)資源”匹配外，整個(gè)團(tuán)隊(duì)致力于打造精品化作品理念，堅(jiān)持以高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的制作要求，創(chuàng)作出各個(gè)層面都有突破的電影。而這恰好，也凸顯了網(wǎng)絡(luò)電影在發(fā)展過(guò)程中至關(guān)重要的一步，即在極力對(duì)標(biāo)院線電影制作規(guī)格的同時(shí)，不忘打磨一個(gè)作品的初心與用心。

這是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的最好時(shí)代，同時(shí)也是未來(lái)更多《奇花記》出圈的關(guān)鍵時(shí)刻。

小結(jié)

 
作為騰訊視頻Q2季度又一部上新網(wǎng)絡(luò)電影，平臺(tái)方騰訊視頻還對(duì)其投入資源位加持，無(wú)疑起到關(guān)鍵作用。從較早時(shí)期推出《罪途》《特種兵歸來(lái)》系列，到持續(xù)打造出《倩女幽魂：人間情》《興安嶺獵人傳說(shuō)》等打破行業(yè)天花板的“現(xiàn)象級(jí)”作品，騰訊視頻一直走在引領(lǐng)行業(yè)的前端。

 
今年初，騰訊視頻還加大了對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的投入力度，以全新的分賬票房方式，和不斷加碼的優(yōu)質(zhì)營(yíng)銷(xiāo)資源，進(jìn)一步推動(dòng)行業(yè)前行。據(jù)悉，在接下來(lái)的網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，騰訊視頻還將陸續(xù)上線多個(gè)頭部項(xiàng)目。屆時(shí)，能否出現(xiàn)下一個(gè)《奇花記》，靜候佳音。

來(lái)源：娛樂(lè)獨(dú)角獸

編輯：IPRdaily王穎          校對(duì)：IPRdaily縱橫君

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