生于圖，死于詐！

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來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：李士林  姜曉婧  福建華達律師事務所  華僑大學法學院

原標題：生于圖 死于詐

在傳播迅捷的網(wǎng)絡空間中，精彩圖片日漸成為各網(wǎng)絡平臺吸引流量的重要因素，正所謂“有圖才有真相”。不少協(xié)會、圖片社等都建立了專業(yè)圖片庫，分門別類儲存海量圖片，圖片維權的事件相繼進入人們的視野。如今點開微信動態(tài)，往常活色生香的圖片消失無蹤，近日只有一圖刷爆朋友圈，上書四個字：“不敢配圖”。

（圖片來源于人民日報微博截圖）

圖片本來是豐富內(nèi)容、活躍氣氛，緩解視覺疲勞的文案必備，為何如今會出現(xiàn)不敢配圖的怪象？維護圖片著作權人的合法權益理所應當，然而卻有人以圖片維權之名，行壟斷乃至詐騙之實。君已見，“黑洞”一發(fā)帖，就有人跳出來說這侵權，那也侵權，甚而國旗、共青團團徽神圣的標志圖案被打上自己的LOGO，宣稱享有版權，難怪各大媒體如驚弓之鳥，談圖色變。放任惡意維權不但無法保證真正著作權人的利益，反而遏制了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，惡意圖片維權的亂象亟待整治。

（圖片來源于Event Horizon Telescope Collaboration 事件視界望遠鏡合作組）

“黑洞”圖片風波反應出社會公眾普遍對圖片著作權保護的認識存在誤解，這個誤解又被懷有企圖之人有意識的利用，一定程度上放大了誤解產(chǎn)生的社會負面效應，擾亂了互聯(lián)網(wǎng)空間正常的圖片使用秩序。以法律的專業(yè)視角審視，圖片在著作權法被定位為美術作品、攝影作品和圖形作品。美術作品是藝術性創(chuàng)作的繪畫、書法、雕塑等，不管是平面形式還是立體形式，都包括在美術作品的保護范圍內(nèi)；攝影作品主要是通過攝影設備再現(xiàn)的鏡像作品，不管是光線明暗，還是遠近虛實，都是作者創(chuàng)作思想的表達；圖形作品主要與工業(yè)設計和技術應用相關，比如最近引起數(shù)個訴訟的數(shù)字地圖糾紛案，就是關于圖形作品的案例，由于圖形作品中涉及功能性的圖形實現(xiàn)，所以圖形作品的作品創(chuàng)作要點比較少，可創(chuàng)作的空間相對較窄，法律保護的元素也較少。

 
從網(wǎng)絡空間流行和慣于被使用的素材來看，攝影作品和美術作品被利用率高，傳播速度快，轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)多。但是不管被如何使用，只要成為著作權保護的客體，一律受到著作權法的平等對待。網(wǎng)絡空間中傳播的素材欲上升為著作權所保護的客體，必須具備獨創(chuàng)性，將作者的思想在作品中予以個性化表達。因為涉及對思想領域的評判，所以各國獨創(chuàng)性的判斷標準不一，有的認為獨立創(chuàng)作完成而非抄襲剽竊即可，而有的國家則要求有一定的創(chuàng)作高度，我國并沒有就獨創(chuàng)性提出一個明確的衡量標準，就司法實踐來看，實用工藝品和工藝美術作品要求有一定的創(chuàng)作高度，而不是庸俗的、慣常的表達，但單純的攝影作品并沒有獨創(chuàng)性標準，簡單的拍攝也可能成為作品，因而此處需要細致識別圖片中的元素哪些屬于表達與創(chuàng)作，哪些屬于思想與復制。比如以某動物為對象進行的拍攝，有可能被認定為一種思想而不是作品，在他人使用該作品時視為對其思想的使用。

限于圖片獨創(chuàng)性認定標準的不統(tǒng)一，維權風波中的圖片是否具有獨創(chuàng)性而構成著作權意義上的作品權且不論。即便其具有著作權，但是也不應該忘記著作權法的目在于鼓勵作品的創(chuàng)作和傳播，而不是單純的將作品以有形財產(chǎn)的方式保護起來，為此著作權法為作品和著作權設置了諸多限定。

首先是功能性限定，簡單來說就是表達的對象雖受著作權保護，但是對描述對象工具性特征或者關于對象的通常指稱等，正常的社會交流中必須使用的部分不予保護。著作權法中的功能性限定主要針對實用工藝品和工藝美術品，這類作品中發(fā)揮器物功用價值方面的表達不能納入作品保護的范圍。如果藝術表達的成分與器物本身不可分，則該藝術表達雖然符合獨創(chuàng)性要求，但作為器物功能性的一部分無法受到著作權保護。諸如，美術作品的線條、色彩等技法，圖形作品中指示地標、方向等的圖標，在溝通交流中不可避免的被使用，因而其不能受到著作權法的保護。

其次是表達的有限性，對一個表達對象，如果只能用有限的幾種方式予以展現(xiàn)，則其應排除在著作權法保護范圍之外。典型的如數(shù)學公式、公理原理等。作為圖片類素材，如果表達對象的方法或手法本身具有局限性，則該表達不能作為著作權意義上的作品排除他人的使用。比如日常見到的動物、植物，攝影者有可能通過拍攝取得圖片的著作權，但因其自然形態(tài)是有限的，過于簡單的攝影、繪畫，不能視為作品給予壟斷性保護，而應視為思想，允許他人對這些自然素材的正常使用。

最后是合理使用的限定，基于促進思想文化傳播的目的，對著作權人正常的市場經(jīng)濟利益并無影響的使用，尤其是科研、新聞報道、事實表述等方面的使用，不應被認定為著作權侵權行為。最近熱議的“黑洞”照片，且不說其歸屬問題，就從照片形成的事實來看，基于對黑洞表達的有限性，所有人都可以自由使用“黑洞”圖片，用于表達對這一科學現(xiàn)象的認知和看法。如果商業(yè)性公司，在自己的公眾號、企業(yè)網(wǎng)頁等上宣傳使用圖片元素，雖然沒有獲得直接的經(jīng)濟收益，但確實達到了吸引消費者的目的，間接提升了公司的經(jīng)濟效應，很難用合理使用免責。當然商業(yè)公司使用公眾號等網(wǎng)絡工具編排圖片素材，用于純粹的公益性宣傳自當別論，這需要就行為的情節(jié)詳細分析后方能斷定是否屬于合理使用。

 
審視圖片牽涉的爭議不難發(fā)現(xiàn)，圖片類著作權侵權主要有幾種情形：

一是在不清楚圖片是否享有著作權的情況下，未經(jīng)許可使用圖片；

二是使用圖片被聲稱的權利人以律師函或者其他方式提出巨額索賠；

三是作品侵權案已經(jīng)提交法院，等待裁決。

由于職業(yè)維權的深耕細作，所以商業(yè)主體被訴訟的風險高發(fā)，輕者小額賠償，重者正常經(jīng)營秩序受到不良影響。因而涉著作權和作品的事務不可不察，埋置經(jīng)營風險。然而著作權侵權的認定非常復雜，即便未經(jīng)允許使用了他人的圖片，也有尋求著作權法規(guī)定的例外以免責的機會。當不幸陷入被維權境地的時候，那種只求破財免災的想法實不可取，請冷靜并做到如下幾點：

第一，尋求專業(yè)人士的幫助，對涉事圖片是否構成著作權上的作品做出初步判斷。

尤其是對于庸俗的、常見的、功能性的圖片，要慎重判斷，防止被不良企圖之人坑蒙拐騙。

第二，核查權利聲稱人是否有全套的著作權人權屬證明，切莫簡單以圖片加注的水印、電子管理信息等就認可其著作權人身份。

著作權備案登記也只是享有作品的初步證據(jù)，在訴訟中完全有被進一步舉證推翻的可能。例如團徽、國旗等公共素材雖然被某機構打上自己的logo竊為己有，但在訴訟中該無理主張永遠無法得到支持。

第三，審視自己行為是否具有正當性，是否屬于著作權中排除保護的使用行為或有合理使用的正當理由。

著作權人通過作品謀取利益無可厚非，但獲得收益的前提在于圖片為自己所獨創(chuàng)，他人的使用威脅到了其權利的行使，如果使用人具有著作權法規(guī)定的正當理由，可以免責。當然為了避免這些不必要的爭議，減少訟累，建議商業(yè)公司在經(jīng)營活動中使用他人圖片應當進行嚴格的事前審查，相關文案中涉及圖片使用時有必要聽從專業(yè)人員的警示，積極防范知識產(chǎn)權風險。

 
概而言之，著作權誕生于文藝復興時期，帶有浪漫的人文主義色彩，以保護利益為名，激勵作者創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品，增加人類社會知識的存量，推動人類社會精神文明的發(fā)展。著作權保護的初衷任何時候都不應被改變，即便在網(wǎng)絡空間中也不例外。誠然，著作權法應該造福作出智慧貢獻的人，允許著作權人從作品的市場化中獲得合理的收益，但是任何時候作品都不應該淪為某些人大行侵占惡行、橫征暴斂的工具，尤其是利用公共素材的坑蒙拐騙行為必須予以制止和懲處。站在網(wǎng)絡圖片井噴式增加的時代風口，并非任何豬都會飛起來，借作品保護之名行惡意欺詐之實者，雖生于聚合傳播圖片的智慧，卻也必然死于欺詐的不實。

來源：IPRdaily中文網(wǎng)（iprdaily.cn）

作者：李士林  姜曉婧  福建華達律師事務所  華僑大學法學院

編輯：IPRdaily王穎          校對：IPRdaily縱橫君

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