用建筑對(duì)話歷史：2021歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎(jiǎng)

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原標(biāo)題：用建筑對(duì)話歷史：2021歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎(jiǎng)

20世紀(jì)80年代，英國(guó)國(guó)際古跡及遺址理事會(huì)主席伯納德·費(fèi)爾頓對(duì)于歷史建筑有一段著名論述：“它具有建筑、美學(xué)、歷史、記錄、考古學(xué)、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)，甚至是政治和精神或象征性的價(jià)值。”而如何保護(hù)歷史建筑以及呈現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值也一直在探索中前行。歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎(jiǎng)（EuropeanAward for Architectural Heritage）的評(píng)選即是嘗試之一。

由西班牙加泰羅尼亞建筑師協(xié)會(huì)（COAC）和建筑遺產(chǎn)保護(hù)和干預(yù)建筑師協(xié)會(huì)（AADIPA）共同組織，每?jī)赡昱e辦一次的歐洲建筑遺產(chǎn)干預(yù)獎(jiǎng)到今年已是第五屆，近日公布了獲獎(jiǎng)?wù)呙麊巍Ｔ趨①惖?94個(gè)項(xiàng)目中，評(píng)委本著“對(duì)建筑遺產(chǎn)的尊重”、“敏感和全面的思考”以及“多維度的詮釋”的原則，分別在四個(gè)種類(lèi)中評(píng)選出獲獎(jiǎng)作品。

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館

取得“建成遺產(chǎn)干預(yù)項(xiàng)目”獎(jiǎng)的是KAAN建筑事務(wù)操刀的比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館。

該美術(shù)館由建筑師雅各布·溫德斯Jacob Winders和弗蘭斯·范戴克Frans van Dyck在19世紀(jì)設(shè)計(jì)建造，原址是一處16世紀(jì)的廢棄城堡，于1890年對(duì)公眾開(kāi)放。到了21世紀(jì)，它已經(jīng)被公認(rèn)是這個(gè)城市里最后一棟大膽的新古典主義建筑，其間的藝術(shù)收藏更是橫跨700多年。KAAN建筑事務(wù)所早在2003年便開(kāi)始了對(duì)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館的升級(jí)改造。建筑師希望能夠維持美術(shù)館的原始外貌，將增建在其后側(cè)的三個(gè)功能區(qū)——公共入口、中心展覽空間，以及辦公空間——隱藏在既有結(jié)構(gòu)之中。

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館

參觀者穿過(guò)入口大廳，會(huì)面臨兩個(gè)路徑選擇：一是沿著樓梯直抵修繕后19世紀(jì)美術(shù)館空間的核心層。這個(gè)空間以深粉紅色、綠色和紅色為基調(diào)，搭配橡木門(mén)、高大立柱和石膏裝飾的天花板，以營(yíng)造出一種古老而又宏偉的環(huán)境氛圍。另一條則是通往擴(kuò)建的21世紀(jì)美術(shù)博物館空間——以白色墻面、地面、天花板以及簡(jiǎn)潔明朗的輪廓線條，呈現(xiàn)出一派干凈利落的現(xiàn)代風(fēng)格。兩個(gè)截然不同的氛圍聚于一體，參觀者可以感受到來(lái)自?xún)蓚€(gè)時(shí)代的空間對(duì)話。

西班牙卡斯特利翁省 Onda古城的現(xiàn)代化改造工程

“室外空間項(xiàng)目”的獲獎(jiǎng)作品是西班牙卡斯特利翁?。–astellón）昂達(dá)古城（Onda）猶太教堂廣場(chǎng)（Plaza de la Sinagoga）的現(xiàn)代化改造工程，由Elfabricante de espheras、Grupo Aranea 以及Cel-Ras Arquitectura這三所建筑公司聯(lián)合完成。這處11世紀(jì)至12世紀(jì)的考古遺址在1967年就被列為文化遺產(chǎn)?！蔼q太教堂”早已不復(fù)蹤跡，只是有文件證明它在中世紀(jì)時(shí)期存在于此。在現(xiàn)存的殘?jiān)珨啾谏?，建筑師們一方面要展示它們的歷史重要性，另一方面則要恢復(fù)其作為現(xiàn)代城市一部分的實(shí)用功能——比如成為市民聚會(huì)的場(chǎng)所。

西班牙卡斯特利翁省 Onda古城的現(xiàn)代化改造工程

現(xiàn)存的舊墻面得到了修復(fù)，舒緩的坡道和臺(tái)階，解決了遺址與現(xiàn)有街道的連接，而一片巨大的木質(zhì)平臺(tái)和人行道，架在能夠適應(yīng)地形的鋼結(jié)構(gòu)上，帶著手工感的細(xì)節(jié)，就像一條跨越歷史的通道，將古代遺址整合進(jìn)了一個(gè)生機(jī)勃勃的現(xiàn)代空間中。

西班牙巴塞羅那 La Nova Esquerra de l’ Eixample 街區(qū)景觀改造工程

“城市規(guī)劃項(xiàng)目”獎(jiǎng)花落西班牙巴塞羅那的La Nova Esquerra de l’Eixample社區(qū)城市景觀研究，來(lái)自建筑師薩拉·巴圖繆斯（SaraBartumeus）、安娜·雷諾（Anna Renau）和羅莎·埃斯卡拉（Rosa Escala）的作品。

該項(xiàng)目在處理歷史建筑遺產(chǎn)的方法上，表現(xiàn)出了獨(dú)特性和敏感性。它并沒(méi)有特別重視每一個(gè)實(shí)體的建筑物，而是將側(cè)重點(diǎn)落在了它們所創(chuàng)造的城市景觀、所呈現(xiàn)的集體記憶，以及它們與周遭環(huán)境所形成的時(shí)空間隙上。在這項(xiàng)研究里還有很重要的一點(diǎn)是，建筑師們也探討了許多歷史建筑一直以來(lái)都作為現(xiàn)代城市功能空間的一部分，從而影響了人們對(duì)其建筑遺產(chǎn)價(jià)值的認(rèn)定的問(wèn)題。

兩個(gè)房子項(xiàng)目

“傳播類(lèi)項(xiàng)目”的獲獎(jiǎng)作品是建筑師維雷娜·馮·貝克拉特（Verena von Beckerath）在德國(guó)魏瑪包豪斯大學(xué)開(kāi)展的，關(guān)注包豪斯與日本之間互動(dòng)的“兩個(gè)房子”（Two Houses）項(xiàng)目。兩個(gè)房子是指日本東京郊區(qū)的兩個(gè)私人住宅——MigishiAtelier和Bunzo Yamaguchi House，它們都是在20世紀(jì)三四十年代由日本建筑師巖男山崎（IwaoYamawaki）和山口文三（Bunzo Yamaguchi）設(shè)計(jì)。前者是德紹包豪斯學(xué)院（Bauhaus in Dessau）的學(xué)生，后者當(dāng)時(shí)在沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）的事務(wù)所工作。攝制于2019年的“兩個(gè)房子”的紀(jì)錄片，記錄了這兩幢建筑的風(fēng)格以及居住者的生活。與此同時(shí)，還出版了“兩個(gè)房子”的文獻(xiàn)資料，其中既有兩個(gè)房子在不同階段的文圖資料，也包括對(duì)早稻田大學(xué)藝術(shù)史教授海倫娜·恰普科娃（Helena ?apková），以及日本建筑師藤森照信（Terunobu Fujimori）和冢本義治（YoshiharuTsukamoto）等人的采訪。“兩個(gè)房子”展現(xiàn)了一段歷史，20世紀(jì)初在包豪斯讀書(shū)的日本建筑師，是如何將自己所學(xué)到的建筑學(xué)知識(shí)帶回祖國(guó)，而到了21世紀(jì)，他們的學(xué)生又是如何將之作為超出建筑本身的傳承。評(píng)委們認(rèn)為它是一個(gè)很好的案例，關(guān)于建筑遺產(chǎn)的傳播，以及如何完成一個(gè)傳播的閉環(huán)。

西班牙巴塞羅那的巴特羅之家

還有兩個(gè)項(xiàng)目獲得了“特別修復(fù)獎(jiǎng)”：一個(gè)是西班牙巴塞羅那的巴特羅之家（Casa Batlló）。這座聞名遐邇的建筑是西班牙大師高迪完成度最高的新藝術(shù)自然主義風(fēng)格作品，建成于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在2005年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入文化遺產(chǎn)目錄。建筑師澤維爾·維拉紐瓦（Xavier Villanueva）、伊格納西·維拉紐瓦（IgnasiVillanueva）、米雷婭·博世（Mireia Bosch）和安娜·阿坦絲（Ana Atance）組成了核心修復(fù)團(tuán)隊(duì)。這個(gè)工程是全方位的，包括建筑外立面、門(mén)窗、基座、天花板以及墻面；值得一提的是在室內(nèi)，建筑師們還建造了一個(gè)連同地下室到屋頂全樓層的樓梯以及一個(gè)無(wú)障礙電梯，更符合現(xiàn)代世界的需求。

西班牙巴利亞多利德的圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜教堂塔樓

另一個(gè)特別修復(fù)獎(jiǎng)?lì)C給了西班牙巴利亞多利德（Valladolid）的圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜教堂塔樓（Tower of the Church of Santa MaríaMagdalena）修復(fù)工程。這座建于16世紀(jì)的建筑在當(dāng)?shù)卦臼羌o(jì)念碑一般的存在，只需要欣賞外部即可，而建筑師佩德羅·羅德里格斯·坎塔拉皮德拉（Pedro Rodríguez Cantalapiedra）主持的工程需要在修復(fù)它的同時(shí)，重新調(diào)整它的定位——將之改造成一個(gè)垂直狀的藝術(shù)陳列空間以及一個(gè)可以俯瞰城市風(fēng)光的觀景點(diǎn)。因此最重要的舉措便是安裝固定樓梯；同時(shí)也做到了細(xì)節(jié)滿(mǎn)滿(mǎn)，比如修復(fù)工程中所使用的磚、灰漿、榆木都是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑技術(shù)的代表元素；而雪花石膏的使用也與圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜的杯子有關(guān)。

西班牙巴利亞多利德的圣瑪麗亞·瑪格達(dá)萊娜教堂塔樓

來(lái)源：藝術(shù)與設(shè)計(jì)

作者：張丹楓 Linz Zhang

編輯：IPRdaily王穎          校對(duì)：IPRdaily縱橫君

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