抄襲風(fēng)盛行版權(quán)之爭拷問編劇底線

電視劇行業(yè)抄襲之風(fēng)盛行并非今日才有文/唐瀟霖從4月中旬到5月上旬，知名編劇涉嫌抄襲成為電視劇行業(yè)內(nèi)的熱門話題。先有瓊瑤怒斥于正新戲《宮鎖連城》(簡稱《宮3》)抄襲《梅花烙》，事件經(jīng)過持續(xù)發(fā)酵已訴諸法律;后有知名編劇蘆葦公開表示計劃出版電影《霸王別姬》的劇本，但遭到原作者李碧華一方的激烈反對，李碧華的版權(quán)代理公司認(rèn)為蘆葦此舉涉嫌侵權(quán)。以上事件暫無定論，但電視劇行業(yè)抄襲之風(fēng)盛行并非今日才有，只不過由于此次“涉嫌”的“言情教母”和“金牌編劇”的身份太過特殊，才引發(fā)了人們極大的關(guān)注。抄襲還是借鑒近期的版權(quán)之爭，多少是編劇業(yè)“病態(tài)”肌體的外在呈現(xiàn)。當(dāng)76歲的瓊瑤阿姨被這件事氣得需要加倍服安眠藥，感覺“很心痛、很心痛”時，有眾多演員、導(dǎo)演及時送去了祝福和安慰，網(wǎng)絡(luò)上也擁有一邊倒的民意支持率，卻很少聽見編劇們發(fā)出聲音。除了幾位同樣感覺遭受到不公平對待的編劇揭露事實外，中國編劇界幾乎“集體失聲”。《綜藝》聯(lián)系了幾位編劇公司的老總和一位近期上映影片的編劇，對方都表示不好對此事做出評價。有位影視公司從業(yè)人員表示：在互聯(lián)網(wǎng)信息發(fā)達(dá)的時代，保證完全“純粹”的原創(chuàng)很難，大多數(shù)人無法獨善其身。其實，《中華人民共和國著作權(quán)法》(以下簡稱《著作權(quán)法》)不反對借鑒，大多數(shù)作品也都離不開借鑒他人的思想。北京市律師協(xié)會傳媒與新聞出版專業(yè)委員會主任任麗穎表示：“《著作權(quán)法》不保護(hù)思想，保護(hù)表達(dá)，即保護(hù)的是思想的表現(xiàn)形式，而不是思想本身?！崩纾叭藢懥肆_密歐與朱麗葉的愛情故事，不能阻止后人寫類似的故事。所以，根據(jù)《著作權(quán)法》中思想、表達(dá)的二分法理論，任何人都不能壟斷思想，重要的是這種主題思想獨創(chuàng)性的表現(xiàn)形式。那么，如何界定作品到底屬于借鑒還是抄襲范疇?北京市律師協(xié)會《著作權(quán)法》專業(yè)委員會主任楊華權(quán)認(rèn)為，這屬于著作權(quán)公有領(lǐng)域和獨創(chuàng)性的界定范疇。著作權(quán)公有領(lǐng)域的范圍十分寬泛，包括保護(hù)期限已屆滿的作品、權(quán)利人放棄著作權(quán)的作品等。楊華權(quán)說：“例如四大名著、梁山伯與祝英臺、牛郎織女的故事等，包括《宮3》中偷龍轉(zhuǎn)鳳的橋段，這些都屬于公有領(lǐng)域，至少表面上不能判定為抄襲?！? 對于網(wǎng)上有編劇援引于正關(guān)于“20%不算抄襲”的說法，曾經(jīng)幫助畢淑敏成功打贏過盛大網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)案的馬雪峰律師告訴《綜藝》，法律上并無明確條文規(guī)定，抄襲20%或者多少百分比例才算侵權(quán)，沒有這種概念。馬雪峰說：“法官會對兩部作品的劇本和最后成品劇進(jìn)行比對，從故事大綱、關(guān)鍵人物描寫、關(guān)鍵情節(jié)的處理等方面來認(rèn)定是否構(gòu)成抄襲和侵權(quán)。如果評委會或是合議庭的3-5位組成人員中，有2人都認(rèn)為構(gòu)成抄襲，那么判決結(jié)果可能就是抄襲?！薄吨鳈?quán)法》對權(quán)利的界定已經(jīng)十分清晰，不過在具體案件的裁決中需要依靠更多的主觀上的判斷。馬雪峰表示，侵權(quán)官司并不像人們想象的那樣難打，“我不知道別的地區(qū)如何，但是北京一中院、二中院、高院所審的著作權(quán)案件很多，權(quán)利人的勝訴率很高。只是電視劇比對的工作量巨大，耗時會很長?！? 改變抄襲的生存土壤《宮3》是抄襲還是借鑒有待依法裁定，但電視劇行業(yè)內(nèi)的抄襲之風(fēng)越演越烈卻是事實。對于這種抄襲之風(fēng)，全國政協(xié)委員、著名編劇高滿堂認(rèn)為，“每年生產(chǎn)那么多劇，最終真正進(jìn)入市場的連一半都不到，產(chǎn)量嚴(yán)重過剩。而且中國電視劇缺乏原創(chuàng)，一年上萬集的電視劇里，原創(chuàng)的頂多占1/10。所以模仿抄襲成風(fēng)、低俗媚俗嚴(yán)重，不是婆媳、諜戰(zhàn)，就是戲說、穿越。如果一門藝術(shù)忽略了原創(chuàng)，只剩下模仿，那它將很快無路可走。” 首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會會長尤小剛也持類似看法，“現(xiàn)在電視劇的內(nèi)容創(chuàng)新乏善可陳，基本是各種橋段的單擺，各種內(nèi)容的翻抄。2013年，熒屏上熱鬧的劇很多，但有振聾發(fā)聵的藝術(shù)作品卻沒有?！? 電視劇生產(chǎn)量巨大而播出平臺有限，導(dǎo)致項目運(yùn)作風(fēng)險大增。所以，制作公司慣于依靠知名演員、大牌導(dǎo)演和已經(jīng)被證明過成功的題材來降低風(fēng)險。2013年，中國電視劇年產(chǎn)量達(dá)到1.5萬集，但據(jù)CSM媒介研究數(shù)據(jù)顯示，2013年75%的國產(chǎn)電視劇平均收視率低于0.5%的及格線，收視達(dá)標(biāo)率僅為25%。《雍正王朝》編劇劉和平認(rèn)為，“電視劇市場需求量大，但原創(chuàng)的從業(yè)隊伍還沒有跟上，國內(nèi)有原創(chuàng)能力的職業(yè)編劇人數(shù)不足。一部好的原創(chuàng)劇本，一般需要幾年積累。這樣一來，不具備原創(chuàng)能力的人，也就只好模仿、抄襲。” 編劇陳少蔚表示，“電視劇一般每集10000字左右，往往需要反復(fù)修改，甚至推倒重來都是家常便飯。所以一部劇寫下來，工作量巨大，從最初的原創(chuàng)大綱，到分段梗概、分集梗概再到劇本，七八十萬字甚至更多都很平常?！痹瓌?chuàng)是個苦活，再加上浮躁的環(huán)境和賺快錢的心理，致使有些編劇走上了抄襲之路。就在“抄襲事件”發(fā)生前，宋丹丹和宋方金的口水仗曾引爆編劇地位的話題。彼時，于正對作品擁有的控制權(quán)以及造星能力，還是一些編劇羨慕的對象。 “于正的能力不在于他的所謂‘模仿’，而在于他對各大衛(wèi)視平臺收視率曲線背后觀眾心理的敏銳把握，對電視類型劇流行趨勢的判斷。如果說瓊瑤是傾注真心和感情的劇作家，那么于正就是現(xiàn)代化電視劇制作流水線上的生產(chǎn)者。角色不同，定位不同，導(dǎo)致了觀念不同、話語體系不同?！庇胁辉妇呙木巹”硎?，瓊瑤和于正都是 “寫而優(yōu)則導(dǎo)”的典型人物。他們的“沖突”，亦折射出不同時代背景下兩代劇作人觀念上的差異。現(xiàn)在的編劇行業(yè)魚龍混雜，很多編劇對于抄襲、借鑒、模仿已經(jīng)安之若素，在有些人看來是氣憤難平、理應(yīng)追究的事情，在很多人眼中卻變成了“較真”，不同的態(tài)度和心境，才更叫人心驚。版權(quán)問題的解決，法律只是最后一道防線，而抄襲之風(fēng)的止剎，需要多方的協(xié)調(diào)和努力。例如更聰明的監(jiān)管方式、播出平臺的嚴(yán)格審查、行業(yè)標(biāo)桿的正確引導(dǎo)、法律法規(guī)的健全、典型案例的震懾等，多手段并舉，才能保障產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。讓優(yōu)秀的原創(chuàng)編劇真正收獲名與利，電視劇才能出現(xiàn)更多精品，也才能解開現(xiàn)在的困局。

來源：綜藝報來自：iprdaily

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